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《分類字錦》：蔣凝四韻（蔣凝四韻）
《摭言》：蔣凝應(yīng)宏詞為賦，止及四韻，頃刻播傳?；蛟唬喊最^花鈿滿面，不若徐妃半妝。
分類：詩賦
《漢語大詞典》：腳韻（腳韻）
韻文句末所押的韻。 清 阮元 《文韻說》：“ 梁 時恒言所謂韻者，固指押腳韻，亦謂章句中之音韻，即古人所言之宮羽，今人所言之平仄也。” 朱自清 《歌謠里的重韻》：“歌謠以重迭為生命，腳韻只是重迭的一種方式?！?/div>
分類：韻文文句
《分類字錦》：嬌韻落梅（嬌韻落梅）
李嶠 鶯詩 聲分折楊吹，嬌韻落梅風(fēng)。
分類：鶯
《分類字錦》：間紅韻紫（間紅韻紫）
張率 繡賦 已間紅而韻紫，亦表元而里素。
分類：錦繡
《國語辭典》：京韻大鼓（京韻大鼓）　　拼音：jīng yùn dà gǔ
流行于大陸河北、東北、華東地區(qū)的一種曲藝。以木板大鼓結(jié)合清音子弟書，并吸收平劇、梆子及其他說唱藝術(shù)等發(fā)展而成。起初多演唱長篇，后主要演唱短篇，只唱不說。唱詞基本為七字句，唱腔主要有起板、平腔、快板等。一人演唱，自擊鼓、板，以三弦、四胡、琵琶等為伴奏樂器。因自清代起流行于北平、天津二地，故也稱為「京津大鼓」。
《分類字錦》：精識音韻（精識音韻）
《晉書·律歷志》：魏武時，河南杜夔精識音韻，為雅樂郎中，令鑄銅工柴玉鑄鐘，其聲均清濁多不如法，數(shù)毀改作。玉甚厭之，謂夔清濁任意，更相訴白于魏武。魏武取玉所鑄鐘，雜錯更試，然后知夔為精，于是罪玉。
分類：審音
《漢語大詞典》：節(jié)短韻長（節(jié)短韻長）
宋 詞以長調(diào)為慢詞，短調(diào)為小令。小令字?jǐn)?shù)少，但要求韻味深長。 清 江順詒 《詞學(xué)集成》卷六：“ 張玉田 云：‘詞之難於小令，如詩之難於絶句。蓋十?dāng)?shù)句均要無閒字句。要有閒意趣，末又要有餘不盡之意?！福捍怂^節(jié)短韻長也?！?/div>
《漢語大詞典》：賣韻（賣韻）
傳說仙女 吳彩鸞 受謫下山為 文簫 妻，家貧日寫 唐 孫愐 《唐韻》一編，售之以度日。見 唐 裴铏 《傳奇·文簫》。 元 薛昂夫 《朝天曲》曲：“ 采鸞 ，怕寒，甲帳無人伴。 文簫 連累墮人間，賣韻供煙爨?！?清 蔣士銓 《一片石·宴閣》：“小仙 吳彩鸞 自與 文郎 賣韻還山，將近千載?！?/div>
分類：仙女下山
《漢語大詞典》：每句韻（每句韻）
古詩的韻法之一，又名全韻詩，即一首詩中每句末字皆押韻。
分類：一首押韻
《漢語大詞典》：兩韻詩（兩韻詩）
詩體之一種。一首詩中押平仄兩韻。如 唐 章碣 《變體詩》“東南路盡 吳江 畔，正是窮愁暮雨天。鷗鷺不嫌斜兩岸，波濤欺得逆風(fēng)船。偶逢島寺停帆看，深羨漁翁下釣眠。今古若論英達(dá)算，鴟夷高興固無邊”，就是一首兩韻詩。
《漢語大詞典》：轆轤韻（轆轤韻）
律詩用韻的一種格式。如第二、第四句用甲韻，則第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故名。 宋 袁文 《甕牖閑評》卷五：“昔 鄭都官 與僧 齊己 、 鄭損 輩共定今體詩格云：凡詩用韻有數(shù)格：一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進(jìn)退。葫蘆韻者，先二后四；轆轤韻者，雙出雙入；進(jìn)退韻者，一進(jìn)一退。失此則謬矣?！?/div>
《漢語大詞典》：林下風(fēng)韻（林下風(fēng)韻）
同“ 林下風(fēng)氣 ”。 明 徐渭 《跋書卷尾一》：“ 謝道韞 ，雖是夫人，卻有林下風(fēng)韻，是謂秀中現(xiàn)雅?！?/div>
《漢語大詞典》：林籟泉韻（林籟泉韻）
風(fēng)吹林木和泉石相激而產(chǎn)生的悅耳聲音。泛指天籟。 魯迅 《漢文學(xué)史綱要》第一篇：“故凡虎斑霞綺，林籟泉韻，俱為文章?！?/div>
《國語辭典》：流風(fēng)馀韻（流風(fēng)餘韻）　　拼音：liú fēng yú yùn
流傳于后世的風(fēng)俗韻致。明。張頤〈陳伯玉文集序〉：「有唐之興，文運(yùn)漸啟，雖四杰四友稱美于時，然其流風(fēng)馀韻漸染既久，未能悉除?！挂沧鳌噶黠L(fēng)遺韻」。