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《國語辭典》:平韻(平韻)  拼音:píng yùn
四聲中的平聲。包括國音中的陰平、陽平,相對(duì)于仄韻而言。
《國語辭典》:聲韻學(xué)(聲韻學(xué))  拼音:shēng yùn xué
研究古今字音的結(jié)構(gòu)及變遷的學(xué)問。此學(xué)始于齊、梁,其后大別為古韻之學(xué)、等韻之學(xué)、廣韻之學(xué)三種。也稱為「音韻學(xué)」。
《漢語大詞典》:神韻說(神韻説)
清 王士禛 的論詩主張。 明 代前后七子于詩,言必稱 漢 、 魏 、盛 唐 ,其弊流于膚廓;公安派以 宋 人矯七子之失,其弊又流于淺率。 士禛 為了糾正兩派的偏差,吸取 唐 司空?qǐng)D 二十四詩品和 宋 嚴(yán)羽 滄浪詩話的理論,創(chuàng)為神韻說。強(qiáng)調(diào)“興會(huì)神到”,追求“得意忘言”,主張以清淡閑遠(yuǎn)的風(fēng)神韻致為詩歌的最高境界。
分類:主張前后
《分類字錦》:疏瘦有韻(疏瘦有韻)
《梅譜》:江梅遺核,野生不經(jīng)栽接者,又名直腳梅,或謂之野梅。凡山間水濱荒寒迥絕之處,皆此本也。花稍小而疏瘦有韻,香最清。
分類:
《高級(jí)漢語詞典》:騷人韻士
詩人雅士
《漢語大詞典》:寬韻(寬韻)
韻書中字?jǐn)?shù)多的韻部。 宋 歐陽修 六一詩話:“ 圣俞 戲曰:‘前史言 退之 為人木強(qiáng),若寬韻可自足,而輒旁出;窄韻難獨(dú)用,而反不出,豈非其拗強(qiáng)而然歟?’”
《分類字錦》:蔣凝四韻(蔣凝四韻)
《摭言》:蔣凝應(yīng)宏詞為賦,止及四韻,頃刻播傳?;蛟唬喊最^花鈿滿面,不若徐妃半妝。
分類:詩賦
《漢語大詞典》:腳韻(腳韻)
韻文句末所押的韻。 清 阮元 《文韻說》:“ 梁 時(shí)恒言所謂韻者,固指押腳韻,亦謂章句中之音韻,即古人所言之宮羽,今人所言之平仄也?!?朱自清 《歌謠里的重韻》:“歌謠以重迭為生命,腳韻只是重迭的一種方式?!?/div>
分類:韻文文句
《分類字錦》:嬌韻落梅(嬌韻落梅)
李嶠 鶯詩 聲分折楊吹,嬌韻落梅風(fēng)。
分類:
《分類字錦》:間紅韻紫(間紅韻紫)
張率 繡賦 已間紅而韻紫,亦表元而里素。
分類:錦繡
《國語辭典》:京韻大鼓(京韻大鼓)  拼音:jīng yùn dà gǔ
流行于大陸河北、東北、華東地區(qū)的一種曲藝。以木板大鼓結(jié)合清音子弟書,并吸收平劇、梆子及其他說唱藝術(shù)等發(fā)展而成。起初多演唱長(zhǎng)篇,后主要演唱短篇,只唱不說。唱詞基本為七字句,唱腔主要有起板、平腔、快板等。一人演唱,自擊鼓、板,以三弦、四胡、琵琶等為伴奏樂器。因自清代起流行于北平、天津二地,故也稱為「京津大鼓」。
《分類字錦》:精識(shí)音韻(精識(shí)音韻)
晉書·律歷志》:魏武時(shí),河南杜夔精識(shí)音韻,為雅樂郎中,令鑄銅工柴玉鑄鐘,其聲均清濁多不如法,數(shù)毀改作。玉甚厭之,謂夔清濁任意,更相訴白于魏武。魏武取玉所鑄鐘,雜錯(cuò)更試,然后知夔為精,于是罪玉。
分類:審音
《漢語大詞典》:節(jié)短韻長(zhǎng)(節(jié)短韻長(zhǎng))
宋 詞以長(zhǎng)調(diào)為慢詞,短調(diào)為小令。小令字?jǐn)?shù)少,但要求韻味深長(zhǎng)。 清 江順詒 詞學(xué)集成卷六:“ 張玉田 云:‘詞之難於小令,如詩之難於絶句。蓋十?dāng)?shù)句均要無閒字句。要有閒意趣,末又要有餘不盡之意?!福捍怂^節(jié)短韻長(zhǎng)也。”
《漢語大詞典》:賣韻(賣韻)
傳說仙女 吳彩鸞 受謫下山為 文簫 妻,家貧日寫 唐 孫愐 唐韻一編,售之以度日。見 唐 裴铏 《傳奇·文簫》。 元 薛昂夫 《朝天曲》曲:“ 采鸞 ,怕寒,甲帳無人伴。 文簫 連累墮人間,賣韻供煙爨。” 清 蔣士銓 《一片石·宴閣》:“小仙 吳彩鸞 自與 文郎 賣韻還山,將近千載?!?/div>
分類:仙女下山
《漢語大詞典》:每句韻(每句韻)
古詩的韻法之一,又名全韻詩,即一首詩中每句末字皆押韻。
分類:一首押韻