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《國(guó)語(yǔ)辭典》：板腔體（板腔體）　　拼音：bǎn qiāng tǐ
一種戲曲、曲藝音樂(lè)的結(jié)構(gòu)體式。以板式、節(jié)拍、腔調(diào)的變化為其特點(diǎn)。梆子、皮黃系統(tǒng)的劇種可作為板腔體的代表，在近代戲曲音樂(lè)發(fā)展上有重大的影響。
《國(guó)語(yǔ)辭典》：成個(gè)兒（成個(gè)兒）　　拼音：chéng gè ér
1.生物成長(zhǎng)到相當(dāng)?shù)拇笮?。如：「果子已?jīng)成個(gè)兒了?！?br />2.比喻具備完整的格局或體式。如：「他的字寫得不成個(gè)兒?！?/div>
《國(guó)語(yǔ)辭典》：當(dāng)句對(duì)（當(dāng)句對(duì)）　　拼音：dāng jù duì
詩(shī)文對(duì)偶的一種，在一句中自成對(duì)偶。如唐。王勃〈滕王閣序〉「襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越?！蛊渲小溉古c「五湖」，「蠻荊」與「甌越」均相對(duì)。宋。洪邁《容齋續(xù)筆。卷三。詩(shī)文當(dāng)句對(duì)》：「唐人詩(shī)文，或于一句中自成對(duì)偶，謂之當(dāng)句對(duì)。」
《漢語(yǔ)大詞典》：帶過(guò)曲（帶過(guò)曲）
散曲小令的一種體式。小令本以一支為限，也有組織音律相銜接的兩三支曲為一曲的，稱為“帶過(guò)曲”。初僅北曲小令中有之，后南曲也有仿效。有北帶北、南帶南、南北兼帶各曲。
《漢語(yǔ)大詞典》：調(diào)體（調(diào)體）
格調(diào)體式。 元 辛文房 《唐才子傳·張南史》：“數(shù)年間，稍入詩(shī)境，調(diào)體超閒，情致兼美。”
《漢語(yǔ)大詞典》：譜式（譜式）
(1).臉譜式樣。 茅盾 《過(guò)年》：“而且又不敢想象自己的臉是否也跟面具似的，如果是，那又是怎樣個(gè)譜式？”
(2).詞譜的體式。《語(yǔ)文月刊》1986年第2期：“現(xiàn)試以‘菩薩蠻’一調(diào)為例，通過(guò) 李白 、 溫庭筠 、 韋莊 、 張先 、 辛棄疾 五人的作品逐句逐字比較、核對(duì)，然后整理出它的譜式?！?/div>
《漢語(yǔ)大詞典》：南北合套
在一個(gè)套曲里兼用南曲和北曲的一種體式。最初南北曲的曲牌不能出現(xiàn)在同一套曲內(nèi)。 元 中葉以后，成規(guī)漸被打破。在同一宮調(diào)內(nèi)，可選取若干音律相互和諧的南曲和北曲曲牌，交錯(cuò)使用，聯(lián)成套曲。南戲如《宦門子弟錯(cuò)立身》，散曲如 沈和 的《瀟湘八景》，都曾使用南北合套。 明 清 時(shí)應(yīng)用尤廣。