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人物簡(jiǎn)介

簡(jiǎn)介
字元方,號(hào)燕石、石隱。徐州府銅山縣敬安鄉(xiāng)陳莊人。光緒三十二年(1906年),留學(xué)日本,在東京見(jiàn)到了孫中山先生,加入中國(guó)同盟會(huì)。1918年秋,韓志正以眾議員的身份到達(dá)廣州,被選為孫中山大總統(tǒng)時(shí)的中華民國(guó)國(guó)會(huì)議員,并參加了孫中山先生組織的護(hù)法政府。有《北京女伶百詠》、《丁卯六十感舊詩(shī)》存世,與祁漢云、張伯英、周祥駿友善。
五言律詩(shī)
女伶百詠成,自題四十字 清末至民國(guó) · 韓志正
五言律詩(shī)
已脫新詩(shī)稿,旗亭壁上詞。
喧傳萬(wàn)眾口,捻斷幾莖髭。
三昧聊游戲,群芳得主持。
未能除結(jié)習(xí),潘岳鬢如絲。

七言絕句
玉樹(shù)庭花劫后灰,朅來(lái)東海已飛埃。
麻姑縱有滄桑感,貪看梳頭首不回。

其二
七言絕句
絲盡春蠶蠟炬灰,甘心情死委黃埃。
梨園歌舞旗亭酒,癡夢(mèng)如云喚不回。

貞孝描摹技最工,馀風(fēng)猶作大王雄。
質(zhì)如金玉音鸞鳳,獨(dú)步歌壇若個(gè)同?
⑴ 秦腔青衣兼須生小生。女伶中秦腔泰斗,有青衣大王之稱(chēng),無(wú)戲不工,尤長(zhǎng)于悲劇。若《三世修》《十萬(wàn)金》等出,引吭高唱,足令鼉憤龍愁。馀如《桑園會(huì)》《汾河灣》《算糧》《登殿》等,唱作之佳,他人亦不能望其項(xiàng)背。兼演須生,臺(tái)步廣闊,氣象華貴,音尤悲壯,在男角中可敵魏連升、王喜云?!短侥笖刈印犯鞒?,其最著者也。間為《富貴圖》中之姬光、《鄭州城》中之陳魁,與名伶金玉蘭配演,更覺(jué)珠聯(lián)璧合,惜玉蘭己死,此曲成廣陵散,而香水亦有道窮之嘆矣,悲夫!

鐵板銅琶唱大江,孫譚老輩亦心降。
女兒性格風(fēng)云氣,似此環(huán)球信少雙。
⑴ 皮黃須生。十馀年前即稱(chēng)環(huán)球第一須生,至今猶用此徽幟以召座客。音調(diào)雄渾,作功淋漓盡致。工演《四進(jìn)士》《瓊林宴》《法門(mén)寺》《失街亭》等出,而舉鼎觀畫(huà)兼帶跑城,仍唱高撥,存古樂(lè)于一線(xiàn),尤為難能可貴。間反串《牧虎關(guān)》之高旺、《十八扯》之小妹,亦復(fù)別開(kāi)生面。今年己三十馀,嗓音稍沙矣。然皮黃須生中,終推獨(dú)步,無(wú)人能奪其席云。

權(quán)奇?zhèn)m儻復(fù)溫存,崇嘏應(yīng)推女狀元。
最?lèi)?ài)鞭絲兼帽影,婆娑人在杏花村。
⑴ 秦腔文武花旦兼皮黃武小生。藝事精絕,得老十三旦之傳,細(xì)而豪、艷而不蕩。嘗謂其放誕風(fēng)流似卓文君,折腰齲齒似孫壽,而跋扈昭陽(yáng),為宮中第一,則又似趙飛燕,花衫中不世才也。工演《蝴蝶杯》《紫霞宮》《大劈棺》《采花》《砸澗》等劇,而《小放?!芬怀?,神光離合,乍陰乍陽(yáng),尤令觀者色飛眉舞。間為《連環(huán)套》之黃天霸,論者謂與楊小樓爭(zhēng)長(zhǎng);而《翠屏山》之石秀舞刀一場(chǎng),揮霍風(fēng)生,雖男伶無(wú)人能及,異日改演武生,亦必為巨擘,蓋其豪爽出于天性云。

男愛(ài)梅郎女喜娘,天仙化得美人妝。
紅顏薄命尤如葉,痛爾萱花隕北堂。
⑴ 秦腔花旦。杏眼蛾眉,粉鼻檀口,面貌秀美,純粹無(wú)疵,身段俏麗。念白爽脆,作功細(xì)膩熨帖,噪音清潤(rùn),間唱皮黃,尤佳。在津名不甚顯,來(lái)京后乃大噪。與男伶梅郎皆有天仙化人之目。其身分高絕,豐姿韻絕,當(dāng)于董雙成、杜蘭香輩,求之凡間,實(shí)少此品也。工演《雙合印》《榮三貴》《花田錯(cuò)》《采花》《趕府》各劇。家庭戲若《二縣令》《孝女藏兒》出等,尤為出色。近遭不幸,喪其寡母,伶仃孤苦,難于獨(dú)立。紅顏薄命,有心人尚其呵護(hù)之。

能教月白復(fù)江深,一曲如聞泛素琴。
莫怪渭城夸絕唱,須知正始有遺音。
⑴ 秦腔青衣兼花旦。纏綿悱惻,善寫(xiě)哀怨。貌雖中姿而氣象典雅莊重,扮貴婦人尤宜。工演《雙官誥》《佛門(mén)點(diǎn)元》《汾河灣》《桑園會(huì)》各劇,間亦反串花衫,如《翠屏山》之巧云、《小放?!分迮?。予俱未見(jiàn),或謂其拘板不靈,嫌于舍長(zhǎng)用短,未知然否。然在青衣中固數(shù)一數(shù)二之人才也。

目如點(diǎn)漆臉如霞,壓倒梨園姊妹花。
舊曲翻新無(wú)限恨,卻教白傅泣琵琶
⑴ 秦腔花旦。姿容妖艷,不愧“鮮”之一字。清歌一曲,響遏行云。作派亦頗瀟灑,某老名士極賞之,因其夫婦反目,為作《四聲猿》曲丑詆其稿砧,所謂“吹縐一池春水,干卿甚事”也。工演《打花鼓》《文章會(huì)》《王小過(guò)年》各劇,而新戲尤精,若《青梅》《胭脂》《恩怨緣》《家庭禍水》諸全本,其魔力皆足以顛倒坐客。近方與喜奎并驅(qū)梨園,各不相下,美人酸味,乃行于同業(yè)間,亦可謂韻人韻事。

雍門(mén)嗚咽淋漓曲,燕市悲歌慷慨人。
傍地雄雌誰(shuí)得辨,健兒身手女兒身。
⑴ 皮黃武生。扮像雄偉,脫盡脂粉氣息。唱學(xué)李吉瑞,豪邁淋漓,如雄雞一聲天下白,能令聞?wù)咂鹞琛j僖蚺c其翁口角,遽吞金環(huán)自戕,翁父子皆大懼遁去。此雖家庭瑣事,亦有“不自由無(wú)寧死”之概,其豪情可想見(jiàn)也。工演《獨(dú)木關(guān)》《摩天嶺》《連環(huán)套》《落馬湖》各劇,間為新戲之須生小生,亦身分妙肖。女伶武生中能唱作者皆推為第一,無(wú)異辭云。

一聲獅吼萬(wàn)人驚,陡覺(jué)風(fēng)云叱咤生。
賤女貴男污濁世,女兒應(yīng)有不平鳴。
⑴ 皮黃花面。沈雄悲壯,愈唱愈高,有聲滿(mǎn)天地之概,匪惟女伶凈界所無(wú),即男伶之劉永春,亦非其敵,神洲數(shù)千年男尊女卑,婦女幾不齒。諸人數(shù)木蘭、崇嘏,百世一遇。惟近日女伶發(fā)達(dá),骎骎乎壓倒男優(yōu),為坤界中放一異彩。而愚者猶百般詆毀,甚且欲禁女子演劇,豈扶陽(yáng)抑陰之夢(mèng)至今就未醒乎?鄙人素極提倡女權(quán),故言之不覺(jué)憤激。鳳奎于凈戲皆工,而《鎖五龍》《二進(jìn)宮》《捉放曹》《探陰山》等出尤佳妙。其嗓音本諸天授,非他人所敢比擬也。

紅顏白發(fā)饒高韻,玉節(jié)金和是正聲。
留得人間慈母范,二云老去祇余卿
⑴ 皮黃老旦。態(tài)度閑雅,音調(diào)鏗鏘,學(xué)龔云甫得其神似。老旦戲本無(wú)多,人才尤寡乏,寶云衰病,云甫亦瘖,男伶中將不復(fù)振起,女界后來(lái)之秀,斷推俊卿第一矣。工演《吊龜》《斷后》《罵曹》《六殿》諸出。凡云甫所能者無(wú)不能之,惟《沙橋餞別》未曾唱過(guò),或亦以其太繁難耳。

十娘恨與蘇三怨,多少聽(tīng)歌淚滿(mǎn)腮。
酸得菜根百事可,大家更為晚菘來(lái)。
⑴ 秦腔青衣兼花旦。皓齒明眸,天然白晰,雖馬齒稍長(zhǎng)而風(fēng)韻不減。居?xùn)|三省時(shí),與香水齊名,實(shí)亦差堪伯仲。每聽(tīng)其引吭而歌,聲出朝霞之上,且醰釅有西梆味,不似天津派之浮薄也。工演《北天門(mén)》《血手印》《打魚(yú)藏舟》《玉堂春》各劇,而《杜十娘》一出,尤為絕唱,蓋他人演此,悲歌慷慨而已,此更表出溫柔賢淑,起人敬愛(ài)而薄情郎之負(fù)心,尤覺(jué)可恨,所謂遺貌取神者歟?間為《小放?!分骞?、《翠屏山》之潘氏,亦有別情逸致。其妹曰小菠菜,工武技,能獨(dú)立,另有詩(shī)紀(jì)之。

善武能文技絕群,常將淚眼對(duì)斜曛。
芙蓉果向秋江結(jié),人比黃花瘦十分
⑴ 秦腔文武花旦。貌娟秀,武功嫻熟,尤善悲劇。初在同樂(lè)園,豋臺(tái)演《紅梅閣》一出,予即許為金玉蘭替身,其跌撲之精,猶出蘭上也。工演《辛安驛》《大劈棺》《密蜂計(jì)》《后妾害夫》諸戲,而芙蓉結(jié)果,尤其生平絕作,因之有“悲劇大王”之目。惟嗓稍瘖,然唱時(shí)仍淋漓痛快。聞其身世極苦,個(gè)中日夕惟以眼淚洗面,故常有感而然,殆亦所謂窮愁易好者歟?

聯(lián)
贈(zèng)革命同志 清末至民國(guó) · 韓志正
對(duì)聯(lián)
始信疾風(fēng)知?jiǎng)挪?;還從佛日笑拈花。

挽孫中山總理 清末至民國(guó) · 韓志正
對(duì)聯(lián)
旋轉(zhuǎn)乾坤,自有大名光國(guó)史;
合和南北,長(zhǎng)留正義炳人寰。