■詩(shī)至元、白，實(shí)又一大變。兩人雖并稱，亦各有不同：選語(yǔ)之工，白不如元；波 瀾之闊，元不如白。白蒼莽中間存古調(diào)，元精工處亦雜新聲。既由風(fēng)氣轉(zhuǎn)移，亦自 材質(zhì)有限。元初見(jiàn)輕于李賀，賀固無(wú)辭于輕薄，后乃立議以錮之，抑何太甚！讀昌 黎《諱辯》，斯世之險(xiǎn)，果不在太行、孟門。 ○《連昌宮辭》輕雋，《長(zhǎng)恨歌》婉麗，《津陽(yáng)門詩(shī)》豐贍，要當(dāng)首白而尾鄭。顧 前人諸選，惟收元作者，以其含有諷諭耳。 ○《文粹》收微之詩(shī)至多，《連昌宮》、《冬白苧》、《苦樂(lè)相倚曲》、《筑城詞 》外，有《陽(yáng)城驛》一詩(shī)尚可觀。如 公亦不遺布，人自不盜牛。有鳥哭楊震，無(wú)兒悲鄧攸。 皆佳句也。馀皆淺直。尤可笑者為《說(shuō)劍》，至云〔寧斬泓下蛟，莫試街中狗〕， 較長(zhǎng)吉 挼絲團(tuán)金懸轆敕，神光欲截藍(lán)田玉。提出西方白帝驚，嗷嗷鬼母秋郊哭。 豈中與之作奴。 ○微之自是一種輕艷之才，所作排律動(dòng)數(shù)十韻，正是誇多斗靡，雖有秀句，補(bǔ)綴牽 湊者亦多，亦為大雅所薄。集中惟樂(lè)府詩(shī)多佳，如《憶遠(yuǎn)曲》：〔水中書字無(wú)字痕 ，君心暗畫誰(shuí)會(huì)君？〕《小胡笳引》曰：〔流宮變徵漸幽咽，《別鶴》欲飛弦欲絕 。秋霜滿樹葉辭風(fēng)，寒雛墜地烏啼血?！辰怨び诳虅澮?。又《將進(jìn)酒》，古多言飲 酒之事，雖太白之豪宕，長(zhǎng)吉之悲涼，亦循此旨，微之忽用蘇秦對(duì)燕王事： 將進(jìn)酒，將進(jìn)酒，酒中有毒鴆主父，言之主父?jìng)髂浮?母為妾地父妾天，仰天俯地不忍言。陽(yáng)為僵踣主父前，主父不知加妾鞭。 旁人知妾為主說(shuō)，主將淚洗鞭頭血。推椎主母牽下堂，扶妾遣升堂上床。 將進(jìn)酒，酒中無(wú)毒令主壽。愿主回恩歸主母，遣妾如此由主父。 妾為此事人偶知，自慚不密方自悲。主今顛倒安置妾，貪天僭地誰(shuí)不為？ 不惟竿頭進(jìn)步，亦且所言近義矣。 ○稹又有《野田狐兔行》，寄托妙甚，古今從無(wú)選者： 種豆耘鋤，種禾溝圳。禾苗豆田，狐搰兔剪。割鵠喂鷹，烹麟啖犬。 鷹怕兔豪，犬被狐引。狐兔相須，鷹犬相盡。日暗天寒，禾稀豆損。 鷹犬就烹，狐兔俱哂。 從來(lái)姑息驕將，黜戮直臣，遂致寇盜蔓延，敗亡由之，誦此殊為惕然。 ○未讀微之《冬白苧》，覺(jué)王建首篇亦佳： 天河漫漫北斗燦，宮中烏啼知夜半。新縫白苧舞衣成，來(lái)遲邀得吳王迎。 低鬟轉(zhuǎn)面掩雙袖，玉釵浮動(dòng)秋風(fēng)生。 酒多夜長(zhǎng)夜未曉，月明燈光兩相照，后庭歌聲更窈窕。 摹寫驕淫，疑為窮盡。至元詩(shī)曰： 吳宮夜長(zhǎng)宮漏款，簾幕四垂燈焰暖。西施自舞王自管，雪苧翩翩鶴翎散， 促節(jié)牽繁舞腰懶。舞腰懶，王罷飲，蓋覆西施鳳花錦。身作匡床臂為枕， 朝佩樅樅王宴寢。寢醒閽報(bào)門無(wú)事，子胥死后言為諱。近王之臣諭王意， 共笑越王窮惴惴，夜夜抱冰寒不寐。 不徒敘述驕奢縱恣，其寫王狎昵處，真有樊通德所云：〔淫于色，非慧男子不至。 〕慧則通，通則流，流而不得其防，意殆非經(jīng)為蕩子者不知。至寫群臣諧媚，儼然 江、孔口角，覺(jué)王詩(shī)傖父矣。 ○《苦樂(lè)相倚曲》尤妙，如 君心半夜猜恨生，荊棘滿懷天未明。漢成眼瞥飛燕時(shí)，可憐班女恩已衰。 未有因由相決絕，猶得半年佯暖熱。轉(zhuǎn)將深意諭旁人，緝綴瑕疵遣潛說(shuō)。 將閨房衽席之間，說(shuō)得一團(tuán)機(jī)械，凜凜可畏。然正是唐玄宗、漢武帝一輩，若陳叔 寶之此處不留人，衛(wèi)莊公之莫往莫來(lái)，正不須此。然陷阱愈深，冤酷愈烈矣。譚元 春曰：〔深于涉世，乃能寫得如此刻骨，君臣朋友之間，誦之惕然?！炒嗽u(píng)妙甚， 亦當(dāng)與此詩(shī)同不朽也。