平頭：第一句上字、第二句上字，第一句第二字、第二句第二字，不得同聲。
詩得者：“澄暉侵夜月，覆瓦亂朝霜?！笔д撸骸敖袢樟佳鐣瑲g樂難具陳?！?/p>
筆得者：“開金繩之寶歷，鉤玉鏡之珍符?！笔д撸骸搬詭r與華房迭游，靈漿與醇醪俱別?！?/p>
然五言頗為不便，文筆未足為尤。但是疥癬微疾，非是巨害。
上尾：第一句末字，第二句末字，不得同聲。
詩得者：“縈鬟聊向牖，拂鏡且調妝?！笔д撸骸拔鞅庇懈邩?，上與浮云齊?！?/p>
筆得者：“玄英戒律，繁陰結序。地卷朔風，風飛隴雪?！笔д撸骸巴磁闪?，人易世疏。越在異域，情愛分隔?！?/p>
筆復有隔句上尾，第二句末字，第四句末字，不得同聲。得者：“設醴未同，興言為嘆。深加相保，行李遲書?！笔д撸骸巴斯草d，北游后園。輿輪徐動，賓從無聲?！?/p>
又有踏發(fā)聲，第四句末字，第八句末字，不得同聲。得者：“夢中占夢，生死大空。得無所得，菩提純凈。教其本有，無比涅。示以無為，性空般若?！笔д撸骸熬蹟糠e寶，非惠公所務；記惡遺善，非文了所談。陰虬陽馬，非原室所構；土山漸臺，非顏家所營?！?/p>
又諸手筆，第二句末與第三句末同聲，雖是常式，然止可同聲，不應同韻。
蜂腰：第一句中第二字、第五字不得同聲。
詩得者：“惆悵崔亭伯”；失者：“聞君愛我甘”。
筆得者：“刺是佳人”；（四言。）失者：“楊雄《甘泉》。（四言。）得者：“云漢自可登臨”，（六言。）“摩赤霄而理翰”；（六言。）失者：“美化行乎江、漢”，（六言。）“襲元、凱之軌高”。（六言。）得者：“高仞排虛空”，（七言。）“盛軌與三代俱芳”，（七言。）“猶聚鵠之有神”；（七言。）失者：“三仁殊途而同歸”，（七言。）“偃息乎珠玉之室”。（七言。）得者：“雷擊電鞭者之謂天”；（八言。）失者：“潤草沾蘭者之謂雨”。（八言。）
或云：平聲賒緩，有用最多，參彼三聲，殆為太半。
鶴膝：第一句末字，第三句末字，不得同聲。
詩得者：“朝關苦辛地，雪落遠漫漫，含冰陷馬足，雜雨練旗竿?！笔д撸骸吧衬伙w恒續(xù)，天山積轉寒。無同亂郢曲，逐扇掩齊紈?！薄翱蛷倪h方來，遺我一書劄，上言長相思，下言久離別?！?/p>
筆得者：“定洲，跨躡夷阻，領袖蕃維。跱神岳以鎮(zhèn)地，疏名川以連海?！薄啊酏堶[’，班頌何其陋；‘桑麻條暢’，潘賦不足言?！笔д撸骸碍v玉致美，不為池隍之用；桂椒信好，又非園林之飾?！薄拔鹘疾挥?，彌回天眷；東作未理，即動皇情?！?/p>
如是皆次第避之，不得以四句為斷。若手筆得故犯，但四聲中安乎聲者，益辭體有力。如云：“能短能長，既成章于云表；明吉明兇，亦引氣于蓮上?！?/p>
大韻：一韻以上，不得同于韻字。如以“新”字為韻，勿復用“鄰”、“親”等字。
詩得者：“運阻衡言革，時泰玉階平?！笔д撸骸靶铝妖R紈素，鮮潔如霜雪?！?/p>
筆得者：“播盡善之英聲，起則天之雄響。百代欽其美德，萬紀懷其至仁?！笔д撸骸皟A家敗德，莫不由于僑奢；興宗榮族，必也藉于高名?！?/p>
凡手筆之式，不須同韻?；蛴袝r同韻者，皆是筆之逸氣。如云：“握河沉壁，封山紀石。邁三五而不追，踐八九之遙跡。”
小韻：二句內除本韻，若已有“梅”字，不得復用“開”、“來”字。
詩得者：“功高乘履石，德厚贈昭華?！笔д撸骸瓣惶旖地S澤，百卉挺葳蕤?！?/p>
若故疊韻，兩字一處，于理得通。故謝朓詩云：“悵望南浦時，徙倚北梁步?！币怨P準詩亦如此。
筆得者：“西辭酆邑，南據(jù)江都?！笔д撸骸拔鬓o酆邑，東居洛都?！?/p>
若故疊韻，理通亦爾。故徐陵《殊物詔》云：“五云叆叇，鱗宗所以效靈；六氣氛氳，柔和所以高氣?！?/p>
正紐：凡四聲為一紐，如“壬”、“荏”、“衽”、“入”，詩二句內，已有“壬”字，則不得復有“荏”、“衽”、“入”等字。
詩得者：“《離騷》詠宿莽?！笔д撸骸皶缫懊Ｃ?。”
凡諸手筆，亦須避之。若犯此聲，則齟齬不可讀。如云，得者：“藉甚岐嶷，播揚英譽。”失者：“永嘉播越，世道波瀾。”
傍紐：雙聲是也。如詩二句內有“風”一字，則不得復有此等字?！?/p>
詩得者：“管聲驚百鳥，衣香滿一園?！笔д撸骸皦言盏弁蹙?，佳麗殊百城?！?/p>
若故雙聲者，得有如此。故庾信詩云：“胡笳落淚曲，羌笛斷腸歌。”
筆得者：“六郡豪家，從來習馬；五陵，貴族，作性便弓?！笔д撸骸皻v數(shù)已應，而《虞書》不以北面，為陋；有命既彰，而周籍猶以服事，為賢?！?/p>
若故雙聲者，亦得有如此。如云：“鑒觀上代，則天祿斯歸；逖聽前王，則歷數(shù)攸□?！比缡谴蔚诒苤坏靡远錇閿?。
或云：若五字內已有“阿”字，不得復用“可”字。此于詩章，不為過??；但言語不凈洽，讀時有妨也。今言犯者，唯論異字；如其同字，此不言。言同字者，如云：“文物以紀之，聲明以發(fā)之”，“大東小東”，“自南自北”等是也。
或云：凡用聲，用平聲最多。五言內非兩則三，此其常也。亦得用一用四：若四，平聲無居第四；若一，平聲多在第二，此謂居其要也。猶如宮羽調音，相參而和。
又云：賦頌有第一、第二、第三、第四或至第六句相隨同類韻者。如此文句，倘或有焉，但可時時解鐙耳，非是常式。五三文內，時一安之，亦無傷也。又，辭賦或有第四句與第八句而復韻者，并是丈夫措意，盈縮自由，筆勢縱橫，動合規(guī)矩。
《文筆式》云：制作之道，唯筆與文：文者，詩、賦、銘、頌、箴、贊、吊、誄等是也；筆者，詔、策、移、檄、章、奏、書、啟等也。即而言之，韻者為文，非韻者為筆。文以兩句而會，筆以四句而成。文系于韻，兩句相會，取于諧合也；筆不取韻，四句而成，在于變通。故筆之四句，比文之二句，驗之文筆，率皆如此也。體既不同，病時有異。其文之犯避，皆準于前。假令文有四言、六言、七言等，亦隨其句字，準前勘其聲病，足悟之矣。
其蜂腰，從五言內辨之，若字或少多，則無此病者也。
筆有上尾、鶴膝、隔句上尾、踏發(fā)等四病，詞人所常避也。其上尾、鶴膝，與前不殊。束皙表云：“薄冰凝池，非登廟之珍?！薄俺亍迸c“珍”同平聲，是其上尾也。左思《三都賦序》云：“魁梧長者，莫非其舊。風謠歌舞，各附其俗。”“者”與“舞”同上聲，是鶴膝也。隔句上尾者，第二句末與第四句末同聲也。如鮑照《河清頌序》云：“善談天者，必徵象于人；工言古者，必考績于今?！薄叭恕迸c“今”同聲是也。但筆之四句，比文之二句，故雖隔句，猶稱上尾，亦以次避，第四句不得與第六句同聲，第六句不得與第八句同聲也。踏發(fā)（廢音。）者，第四句末與第八句末同聲也。如任孝恭書云：“昔鐘儀戀楚，樂操南音；東平思漢，松柏西靡。仲尼去魯，命云遲遲；季后過豐，潸焉出涕?！薄疤椤迸c“靡”同聲是也。凡筆家四句之末，要會之所歸。若同聲，有似踏而機發(fā)，故名踏發(fā)者也。若其間際有語隔之者，犯亦無損，謂上四句末，下四句初，有“既而”、“于是”、“斯皆”、“所以”、“是故”等語也。此等之病，并須避之。
其鶴膝，近代詞人或有犯者。尋其所犯，多是平聲。如溫子《寒陵山碑序》云：“并寂漠消沈，荒涼磨滅。言談者空知其名，經(jīng)過者不識其地。”又邢子才《高季式碑序》云：“楊氏八公，歷兩都而后盛；荀族十卿，終二晉而方踐?！庇治菏铡段男u議》云：“九野區(qū)分，四游定判。賦命所甄，義兼星象?！保ā吧颉迸c“名”、“公”與“卿”、“分”與“甄”并同聲，是筆鶴膝也。）文人劉善經(jīng)云：“筆之鶴膝，平聲犯者，益文體有力。”豈其然乎？此可時復有之，不可得以為常也。其雙聲疊韻，須以意節(jié)量。若同句有之，及居兩句之際而相承者，則不可矣。同句有者，還依前注。其居兩句際相承者，如任孝恭書云：“學非摩揣，誰合趙之連雞。但生與憂偕，貧隨歲積?！薄半u”與“偕”相承而同韻，是其類也。又徐陵《勸進表》云：“蚩尤三冢，寧謂嚴誅?！薄罢D”、“?！毕喑?，雙聲是也。
然聲之不等，義務隨焉。平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠，入聲直而促。詞人參用，體固不忄互。請試論之：筆以四句為科，其內兩句末并用平聲，則言音流利，得靡麗矣；兼用上、去、入者，則文體動發(fā)，成宏壯矣?？葱臁⑽憾?，足以知之。徐陵《定襄侯表》云：“鴻都寫狀，皆旌烈士之風；麟閣圖形，咸紀誠臣之節(jié)。莫不輕死重氣，效命酬恩；棄草莽者如歸，膏平原者相襲?！保ㄉ蠈Φ诙淠帮L”，第三句末“形”；下對第二句末“恩”，第三句末“歸”：皆是平聲。）魏收《赤雀頌序》云：“蒼精父天，銓與象立；黃神母地，輔政機修。靈圖之跡鱗襲，天啟之期翼布；乃有道之公器，為至人之大寶。”（上對第二句末“立”，第三句末“地”；下對第二句末“布”，第三句末“器”：皆非平聲是也。）徐以靡麗標名，魏以宏壯流稱，觀于斯文，亦其效也。又名之曰文，皆附之于韻。韻之字類，事甚區(qū)分。緝句成章，不可違越。若令義雖可取，韻弗相依，則猶舉足而失路，掌而乖節(jié)矣。故作者先在定聲，務諧于韻，文之病累，庶可免矣。
