一曰平頭，（或一六之犯名水渾病，二七之犯名火滅病。）二曰上尾，（或名土崩病。）三曰蜂腰，四曰鶴膝，五曰大韻，（或名觸絕病。）六曰小韻，（或名傷音病。）七曰傍紐，（亦名大紐，或名爽絕病。）八曰正紐，（亦名小紐，或名爽切病。）九曰水渾，（或本九曰木枯。）十曰火滅，（或十曰金缺。）十一曰闕偶，十二曰繁說，（或名疣贅，崔名相類。）十三曰齟齬，（或名不調(diào)。）十四曰叢聚，（或名叢木。）十五曰忌諱，十六曰形跡，（崔同。）十七曰傍突，十八曰翻語，（崔同）。十九曰長擷腰，（或名束。）二十曰長解鐙，（或名散）。二十一曰支離，二十二曰相濫，（崔同。）二十三曰落節(jié)，二十四曰雜亂，二十五曰文贅，（或名涉俗。）二十六曰相反，二十七曰相重，二十八曰駢拇。
第一，平頭。
平頭詩者，五言詩第一字不得與第六字同聲，第二字不得與第七字同聲。同聲者，不得同平上去入四聲，犯者名為犯平頭。平頭詩曰：“芳時淑氣清，提壺臺上傾?！保ㄈ绱酥?，是其病也。）又詩曰：“山方翻類矩，波圓更若規(guī)，樹表看猿掛，林側(cè)望熊馳?！庇衷娫唬骸俺苹蕹蹙?，丹池晚飛雪，飄枝聚還散，吹楊凝且滅?！?/p>
釋曰：上句第一、二兩字是平聲，則下句第六、七兩字不得復(fù)用平聲，為用同二句之首，即犯為病。馀三聲皆爾，不可不避。三聲者，謂上去入也。
或曰：此平頭如是，近代成例，然未精也。欲知之者，上句第一字與下句第一字，同平聲不為??；同上去入聲一字即病。若上句第二字與下句第二字同聲，無問平上去入，皆是巨病。此而或犯，末曰知音。今代文人李安平、上官儀，皆所不能免也。
或曰：沈氏云：“第一、第二字不宜與第六、第七同聲。若能參差用之，則可矣?！敝^第一與第七、第二與第六同聲，如“秋月”、“白云”之類，即《高宴》詩曰：“秋月照綠波，白云隱星漢?！贝思从诶頍o嫌也。
四言、七言及諸賦頌，以第一句首字，第二句首字，不得同聲，不復(fù)拘以字?jǐn)?shù)次第也。如曹植《洛神賦》云：“榮曜秋菊，華茂春松”，是也。銘誄之病，一同此式，乃疥癬微疾，不為巨害。
第二，上尾。（或名土崩病。）
上尾詩者，五言詩中，第五字不得與第十字同聲，名為上尾。詩曰：“西北有高樓，上與浮云齊?！保ㄈ绱酥?，是其病也。）又曰：“可憐雙飛鳧，俱來下建章，一個今依是，拂翮獨先翔。”又曰：“蕩子別倡樓，秋庭夜月華，桂葉侵云長，輕光逐漢斜?！保ㄈ粢浴凹摇贝皹恰保藙t無嫌。）
釋曰：此即犯上尾病。上句第五字是平聲，則下句第十字不得復(fù)用平聲，如此病，比來無有免者。此是詩之疣，急避。
或云：如陸機(jī)詩曰：“衰草蔓長河，寒木入云煙?！保ā昂印迸c“煙”平聲。）此上尾，齊、梁已前，時有犯者。齊、梁已來，無有犯者。此為巨病。若犯者，文人以為未涉文途者也。唯連韻者，非病也。如“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”是也。（下句有云“郁郁園中柳”也。）
或曰：其賦頌，以第一句末不得與第二句末同聲。如張然明《芙蓉賦》云：“潛靈根于玄泉，擢英耀于清波”是也。蔡伯喈《琴頌》云：“青雀西飛，《別鶴》東翔，《飲馬長城》，楚曲《明光》”是也。其銘誄等病，亦不異此耳。斯乃辭人痼疾，特須避之。若不解此病，未可與言文也。沈氏亦云：“上尾者，文章之尤疾。自開辟迄今，多懼不免，悲夫?！比舻谖迮c第十故為同韻者，不拘此限。即古詩云：“四座且莫喧，愿聽歌一言?！贝似涑Ｒ?，不為病累。其手筆，第一句末犯第二句末，最須避之。如孔文舉《與族弟書》云：“同源派流，人易世疏，越在異域，情愛分隔?！笔且?。凡詩賦之體，悉以第二句末與第四句末以為韻端。若諸雜筆不束以韻者，其第二句末即不得與第四句同聲，俗呼為隔句上尾，必不得犯之。如魏文帝《與吳質(zhì)書》曰：“同乘共載，北游后園。輿輪徐動，賓從無聲。清風(fēng)夜起，悲笳微吟?！笔且?。劉滔云：“下句之末，文章之韻，手筆之樞要。在文不可奪韻，在筆不可奪聲。且筆之兩句，比文之一句，文事三句之內(nèi)，筆事六句之中，第二、第四、第六，此六句之末，不宜相犯。”此即是也。
第三，蜂腰。
蜂腰詩者，五言詩一句之中，第二字不得與第五字同聲。言兩頭粗，中央細(xì)，似蜂腰也。詩曰：“青軒明月時，紫殿秋風(fēng)日，瞳隴引夕照，晻曖映容質(zhì)?！庇衷唬骸奥劸龕畚腋?，竊獨自雕飾，”又曰：“徐步金門出，言尋上苑春?！?/p>
釋曰：凡句五言之中，而論蜂腰，則初腰事須急避之。復(fù)是劇病。若安聲體，尋常詩中，無有免者。
或曰：“君”與“甘”非為?。弧蔼殹迸c“飾”是病。所以然者，如第二字與第五字同去上入，皆是病，乎聲非病也。此病輕于上尾，鶴膝，均于平頭，重于四病，清都，師皆避之。已下，四病，但須知之，不必須避。
劉氏曰：“蜂腰者，五言詩第二字不得與第五字同聲。古詩曰：‘聞君愛我甘，竊獨自雕飾’是也。此是一句中之上尾。沈氏云；‘五言之中，分為兩句，上二下三。凡至句末，并須要殺?！雌淞x也。劉滔亦云：‘為其同分句之末也。其諸賦頌，皆須以情斟酌避之。如阮瑀《止欲賦》云：“思在體為素粉，悲隨衣以消除。”即“體”與“粉”、“衣”與“除”同聲是也。又第二字與第四字同聲，亦不能善。此雖世無的目，而甚于蜂腰。如魏武帝《樂府歌》云：“冬節(jié)南食稻，春日復(fù)北翔”是也?！瘎⑻嫌衷疲骸穆曋校肼曌钌?，馀聲有兩，總歸一入，如征整政只、遮者柘只是也。平聲賒緩，有用處最多，參彼三聲，殆為大半。且五言之內(nèi)，非兩則三，如班婕妤詩曰：“常恐秋節(jié)至，涼風(fēng)奪炎熱。”此其常也。亦得用一用四：若四，平聲無居第四，如古詩云：“連城高且長”是也。用一，多在第二，如古詩曰：“九州不足步”此，謂居其要也。然用全句，平上可為上句取，固無全用。如古詩曰：“迢迢牽牛星”，亦并不用。若古詩曰：“脈脈不得語”，此則不相廢也。猶如丹素成章，鹽梅致味，宮羽調(diào)音，炎涼禦節(jié)，相參而和矣。’”
第四，鶴膝。
鶴膝詩者，五言詩第五字不得與第十五字同聲。言兩頭細(xì)，中央粗，似鶴膝也，以其詩中央有病。詩曰；“撥棹金陵渚，遵流背城闕，浪蹙飛船影，山掛垂輪月?！庇衷疲骸摆煲翱搓柎?，登樓望初節(jié)，綠池始沾裳，弱蘭未央結(jié)。
釋云：取其兩字間似鶴膝，若上句第五“渚”字是上聲，則第三句末“影”字不得復(fù)用上聲，此即犯鶴膝。故沈東陽著辭曰：“若得其會者，則唇吻流易，失其要者，則喉舌蹇難。事同暗撫失調(diào)之琴，夜行坎壈之地?！狈溲ⅩQ膝，體有兩宗，各互不同。王斌五字制鶴膝，十五字制蜂腰，并隨執(zhí)用。
或曰：如班姬詩云：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪，裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。”“素”與“扇”同去聲是也。此曰第三句者，舉其大法耳。但從首至末，皆須以次避之，若第三句不得與第五句相犯，第五句不得與第七句相犯。犯法準(zhǔn)前也。
劉氏云：“鶴膝者，五言詩第五字不得與第十五字同聲。即古詩曰：‘客從遠(yuǎn)方來，遺我一書劄，上言長相思，下言久離別?！且?。皆次第相避，不得以四句為斷。吳人徐陵，東南之秀，所作文筆，未曾犯聲。唯《橫吹曲》：‘隴頭流水急，水急行難渡，半入隗囂營，傍侵酒泉路。心交贈寶刀，少婦裁紈素，欲知別家久，戎衣今已故?！嗍峭ㄈ酥槐滓病７仓T賦頌，一同五言之式。如潘安仁《閒居賦》云：‘陸攎紫房，水掛赪鯉，或宴于林，或禊于汜?！雌洳∫?。其諸手筆，第一句末不得犯第三句末，其第三句末復(fù)不得犯第五句末，皆須鱗次避之。溫、邢、魏諸公，及江東才子，每作手筆，多不避此聲。故溫公為《廣陽王碑序》云：‘少挺神姿，幼標(biāo)令望，顯譽(yù)羊車，稱奇虎檻?！瞎珵椤独先诵潜怼吩疲骸闪钣谟西耄蛐褂邙Q鳥，醴泉代伯益之功，甘露當(dāng)屏翳之力?！汗珵椤冻嗳疙炐颉吩唬骸芏棠荛L，既成章于云表；明吉明兇，亦引氣于蓮上?！x朓為《鄱陽王讓表》云：‘玄天蓋高，九重寂以卑聽；皎日著明，三舍回于至感?！螘P為《范云讓吏部表》云：‘寒灰可煙，枯株復(fù)蔚，鎩翮奮飛，奔蹄且驟?！跞凇肚笤囆ⅰ吩疲骸蚜惹铮怅幉淮?，貪及明時，展志愚效?！瘎⑿⒕b《謝散騎表》云：‘邀幸自天，休慶不已。假鳴鳳之條，躡應(yīng)龍之亦?！T公等，并鴻才麗藻，南北辭宗，動靜應(yīng)于風(fēng)云，咳唾合于宮羽，縱情使氣，不在其聲。后進(jìn)之徒，宜為楷式。其詩、賦、銘、誄，言有定數(shù)，韻無盈縮，必不得犯。且五言之作，最為機(jī)妙，既恒宛口實，病累尤彰，故不可不事也。自馀手筆，或賒或促，任意縱容，不避此聲，未為心腹之病。又今世筆體，第四句末不得與第八句末同聲，俗呼為踏發(fā)聲。譬如機(jī)關(guān)，踏尾而頭發(fā)，以其軒輊不平故也。若不犯此病，謂之鹿盧聲，即是不朽之成式耳。沈氏曰：‘人或謂鶴膝為蜂腰，蜂腰為鶴膝。疑未辨?！粍t孰謂公為該博乎！蓋是多聞闕疑，慎言寡尤者歟?！?/p>
第五，大韻。（或名觸絕病。）
大韻詩者，五言詩若以“新”為韻，上九字中，更不得安“人”、“津”、“鄰”、“身”、“陳”等字，既同其類，名犯大韻。詩曰：“紫翮拂花樹，黃鸝閑綠枝，思君一嘆息，啼淚應(yīng)言垂?！庇衷唬骸坝昔~牽細(xì)藻，鳴禽瞬好音，誰知遲暮節(jié)，悲吟傷寸心?！?/p>
釋云：如此即犯大韻。今就十字內(nèi)論大韻，若前韻第十字是“枝”字，則上第七字不得用“鸝”字，此為同類，大須避之。通二十字中，并不得安“簏”、“羈”、“雌”、“池”、“知”等類。除非故作疊韻，此即不論。
元氏曰：“此病不足累文，如能避者彌佳。若立字要切，于文調(diào)暢，不可移者，不須避之?！?/p>
劉氏曰：“大韻者，五言詩若以，‘新’為韻，即一韻內(nèi)，不得復(fù)用‘人’、‘津’、‘鄰’、‘親’等字。若一句內(nèi)犯者，曹植詩云：‘涇、渭揚(yáng)濁清’，即‘涇’、‘清’是也。十字內(nèi)犯者，古詩曰：‘良無磐石固，虛名復(fù)何益。’即‘石’、‘益’是也?！?/p>
第六，小韻。（或名傷音病。）
小韻詩，除韻以外，而有迭相犯者，名為犯小韻病也。詩曰：“搴簾出戶望，霜花朝瀁日，晨鶯傍杼飛，早燕挑軒出?！庇衷唬骸耙怪袩o與悟，獨寤撫躬嘆，唯慚一片月，流彩照南端。”
釋曰：此即犯小韻。就前九字中而論小韻，若第九字是“瀁”字，則上第五字不得復(fù)用“望”字等音，為同是韻之病。
元氏曰：“此病輕于大韻，近代咸不以為累文?！?/p>
或云“凡小韻，居五字內(nèi)急，九字內(nèi)小緩。然此病雖非巨害，避為美?！?/p>
劉氏曰：“小韻者，五言詩十字中，除本韻以外自相犯者，若已有‘梅’，更不得復(fù)用‘開’、‘來’、‘才’、‘臺’等字。五字內(nèi)犯者，曹植詩云：‘皇佐揚(yáng)天惠’，即‘皇’、‘揚(yáng)’是也。十字內(nèi)犯者，陸士衡《擬古歌》云：‘嘉樹生朝陽，凝霜封其條。’即‘陽’、‘霜’是也。若故為疊韻，兩字一處，于理得通，如‘飄搖’、‘窈窕’、‘徘徊’、‘周流’之等，不是病限。若相隔越，即不得耳?！?/p>
第七，傍紐（亦名大紐，或名爽切病。）
傍紐詩者，五言詩一句之中有“月”字，更不得安“魚”、“元”、“阮”、“愿”等之字，此即雙聲，雙聲即犯傍紐。亦曰，五字中犯最急，十字中犯稍寬。如此之類，是其病。詩曰：“魚游見風(fēng)月，獸走畏傷蹄?！保ㄈ绱祟愓?，是又犯傍紐病。）又曰：“元生愛皓月，阮氏愿清風(fēng)，取樂情無已，賞玩未能同?！庇衷唬骸霸粕邴愒拢▌觼y游魚，涼風(fēng)便入體，寒氣漸鉆膚。”
釋曰：“魚”、“月”是雙聲，“獸”、“傷”并雙聲，此即犯大紐，所以即是，“元”、“阮”、“愿”、“月”為一紐。今就十字中論小紐，五字中論大紐。所以即是，“元”、“阮”、“愿”、“月”為一紐。王斌云：“若能回轉(zhuǎn)，即應(yīng)言‘奇琴’、‘精酒’，‘風(fēng)表’、‘月外’，此即可得免紐之病也?！?/p>
或曰；傍紐者，據(jù)傍聲而來與相忤也。然字從連，韻，而紐聲相參，若“金”、“錦”、“禁”、“急”，“陰”、“飲”、“蔭”、“邑”，是連韻紐之。若“金”之與“飲”、“陰”之與“禁”，從傍而會，是與相參，之也。如云：“丈人且安坐，梁塵將欲飛?！薄罢伞迸c“梁”，亦“金”、“飲”之類，是犯也。
元氏云：“傍紐者，一韻之內(nèi)，有隔字雙聲也?！痹ぴ唬骸按瞬「p于小韻，文人無以為意者。又若不隔字而是雙聲，非病也。如‘清切’、‘從就’之類是也。
劉氏曰：“傍紐者，即雙聲是也。譬如一韻中已有‘任’字，即不得復(fù)用‘忍’、‘辱’、‘柔’、‘蠕’、‘仁’、‘讓’、‘爾’、‘日’之類。沈氏所謂風(fēng)表、月外、奇琴、精酒是也。劉滔亦云：‘重字之有“關(guān)關(guān)”，疊韻之有“窈窕”，雙聲之有“參差”，并興于《風(fēng)》、《詩》矣?！跣儐栔x莊：‘何者為雙聲？何者為疊韻？’答云：‘“懸瓠”為雙聲“碻磝”為疊韻?！瘯r人稱其辨捷。如曹植詩云：‘壯哉帝王居，佳麗殊百城?！础印ⅰ选?，‘殊’、‘城’，是雙聲之病也。凡安雙聲，唯不得隔字，若‘踟躕’、‘躑躅’、‘蕭瑟’、‘流連’之輩，兩字一處，于理即通，不在病限。沈氏謂此為小紐。劉滔以雙聲亦為正紐。其傍紐者，若五字中已有任’字，其四字不得復(fù)用‘錦’、‘禁’、‘急’、‘飲’、‘蔭’、‘邑’等字，以其一紐之中，有，‘金’音等字，與‘任’同韻故也。如王彪之《登冶城樓》詩云：‘俯觀陋室，宇宙六合，譬如四壁?！础c，‘壁’是也。沈氏亦以此條謂之大紐。如此負(fù)犯，觸類而長，可以情得。韻紐四病，皆五字內(nèi)之瘕疵，兩句中則非巨疾，但勿令相對也?！?/p>
第八，正紐。（亦名小紐，亦名爽切病。）
正紐者，五言詩“壬”、“衽”、“任”、“入”，四字為一紐；一句之中，已有“壬”字，更不得安“衽”、“任”、“入”等字。如此之類，名為犯正紐之病也。詩曰：“撫琴起和曲，疊管泛鳴驅(qū)，停軒未忍去，白日小踟躕?！庇衷唬骸靶闹懈稳绺?，腹里氣便燋，逢風(fēng)回?zé)o信，早雁轉(zhuǎn)成遙?！保ā案巍薄ⅰ案睢蓖~，深為不便。）
釋曰：此即犯小紐之病也。今就五字中論，即是下句第九、十，雙聲兩字是也。除非故作雙聲，下句復(fù)雙聲對，方得免小紐之病也。若為聯(lián)綿賦體類，皆如此也。
或曰：正紐者，謂正雙聲相犯。其雙聲雖一，傍正有殊，從一字紐之得四聲，是正也。（若“元”，“阮”，“愿”、“月”是。）若從他字來會成雙聲，是傍也。（若“元”、“阮”、“愿”，“月”是正，而有“牛”、“魚”，“妍”、“硯”等字來會“元”，“月”等字成雙聲是也。）如云：“我本漢家子，來嫁單于庭?！保ā凹摇薄ⅰ凹蕖笔且患~之內(nèi)，名正雙聲，名犯正紐者也。）傍紐者，如：“貽我青銅鏡，結(jié)我羅裙裾?！保ā敖Y(jié)”、“裙”是雙聲之傍，名犯傍紐也。）又一法，凡入雙聲者，皆名正紐。
元氏曰：“正紐者，一韻之內(nèi)，有一字四聲分為兩處是也。如梁簡文帝詩云：‘輕霞落暮錦，流火散秋金?！ā稹?、‘錦’、‘禁’、‘急’是一字之四聲，今分為兩處，是犯正紐也?！保┰ぴ唬骸按瞬≥p重，與傍紐相類，近代咸不以為累，但知之而已?！?/p>
劉氏曰：“正紐者，凡四聲為一紐，如‘任’、‘荏’、‘衽’、‘入’，五言詩一韻中已有‘任’字，即九字中不得復(fù)有‘荏’、‘衽’、‘入’等字。古詩云：‘曠野莽茫茫。即‘莽’與‘茫’是也。凡諸文筆，皆須避之。若犯此聲，即齟齬不可讀耳。”
第九，水渾病，謂第一與第六之犯也，。假作《春詩》曰：“沼萍遍水纈，榆莢滿枝錢?！庇衷唬骸靶痹瞥嘘?，回娥夜抱弦。”
釋云：“沼”文處一，宜用平聲；（‘池’好。）“回”字在六，特須宮語。（宜‘趨’。）一為上言之首，六是下句之初，同建水渾，以彰第一。且條嘉況，開示文生，制作之家，特宜監(jiān)察。三隅，已發(fā)，一角須求，聊說十規(guī)，以張群目。
第十，火滅病，謂第二與第七之犯也。即假作《閨怨》詩曰：“塵暗離后鏡，帶永別前腰?！庇衷唬骸霸剐那н^絕，啼眼百回垂。”
釋曰：“暗”文處二，宜用“埋”、“生”之言；“眼”字居七，特貴“眸”、“行”之語?！半x”當(dāng)陰位，命于南方，用字致尤，故云離位火滅，因以名焉。
第九（又），木枯病，謂第三與第八之犯也。即假作《秋詩》曰：“金風(fēng)晨泛菊，玉露宵沾蘭?！保ㄒ槐尽跋鼞抑椤保?。又曰：“玉輪夜進(jìn)轍，金車晝滅途?！?/p>
釋曰：“宵”為第八，言“夜”已精；“夜”處第三，論“宵”乃妙。自馀優(yōu)劣，改變皆然，聊著二門，用開多趣。
第十（又），金缺病，謂第四與第九之犯也。夫金生兌位，應(yīng)命秋律于西，上句向終，下句欲末，因數(shù)命之，故生斯號。即假作《寒詩》曰：“獸炭陵晨送，魚燈徹宵燃?！庇衷唬骸昂贸?，褻褥夜排寒。”
釋曰：“宵”文處九，言“夜”便佳；“除”字在四，云“卻”為妙。自馀致病，例此成規(guī)。告往知來，自然多悟。
第十一，闕偶病，謂八對皆無，言靡配屬，由言匹偶，因以名焉。假作《述懷詩》曰：“鳴琴四五弄，桂酒復(fù)盈杯。”又曰；“夜夜憐琴酒，優(yōu)游足暢情?！?/p>
釋曰：上有“四五”之言，下無“兩三”之句；不對“朝朝”之字，空垂“夜夜”之文。如此之徒，名為闕偶。題斯一目，馀況皆然。
或曰：詩上引事，下須引事以對之。若上缺偶對者，是名缺偶。犯詩曰：“蘇秦時刺股，勤學(xué)我便耽?！贬屧唬荷暇洹疤K秦”，是其人名，下將“勤學(xué)”對之，是其缺偶。
不犯詩曰：“刺股君稱麗，懸頭我未能?！?/p>
釋曰：上有“刺股”，下有“懸頭”，各為一事，上下相對，故曰不犯。
第十二，繁說病，謂一文再論，繁詞寡義?；蛎囝悾蛎噘?。即假作《對酒詩》曰：“清觴酒恒滿，綠酒會盈杯?！庇衷唬骸皾M酌馀當(dāng)進(jìn)，彌甌我自傾?！?/p>
釋曰：“清觴”、“綠酒”，本自靡殊；“滿酌”、盈杯”，何能有別?！扳拧敝c“我”，同號己身，一說足明，何須再陳。如斯之類，寡義繁文，制作之家，特宜詳察。
詩曰：“遠(yuǎn)岫開翠霧，遙山卷青靄?！?/p>
此兩句字別理不殊，是病。
崔氏曰：“‘從風(fēng)似飛絮，照日類繁英，拂巖如寫鏡，封林若耀瓊。’此四句相次，一體不異，‘似’、‘類’、‘如’、‘若’，是其病?！?/p>
第十三，齟齬病者，一句之內(nèi)，除第一字及第五字，其中三字，有二字相連，同上去入是。（若犯上聲，其病重于鶴膝，此例文人以為秘密，莫肯傳授。上官儀云：“犯上聲是斬刑，去入亦絞刑?！保┤绮茏咏ㄔ娫疲骸肮泳磹劭汀！薄熬础迸c“愛”是，其中三字，其二字相連，同去聲是也。
元兢曰：“平聲不成病，上去入是重病，文人悟之者少，故此病無其名。兢案《文賦》云：‘或齟齬而不安?！蛞源瞬∶麨辇e齬之病焉。”
崔氏是名“不調(diào)”。不調(diào)者，謂五字內(nèi)，除第一字、第五字，于三字用上去入聲相次者，平聲非病限，此是巨病。古今才子多不曉。如“晨風(fēng)驚疊樹，曉月落危峰?！保ā霸隆贝巍奥洹?，同入聲。）如“霧生極野碧，日下遠(yuǎn)山紅?！保ā跋隆贝巍斑h(yuǎn)”，同上聲。）如“定惑關(guān)門吏，終悲塞上翁?！保ā叭贝巍吧稀?，同去聲。）
第十四，叢聚病者，如上句有“云”，下句有“霞”，抑是常。其次句復(fù)有“風(fēng)”，下句復(fù)有“月”?！霸啤?、“霞”、“風(fēng)”、“月”，俱是氣象，相次叢聚，是為病也。如劉鑠，詩曰：“落日下遙林，浮云靄曾闕，玉宇來清風(fēng)，羅帳迎秋月。”此上句有“日”，下句有“云”，次句有“風(fēng)”，次句有“月”，“日”、“云”、“風(fēng)”、“月”，相次四句，是叢聚。
元兢曰：“蓋略舉氣象為例，觸類而長，庶物則同。上十字已有‘鸞’對‘鳳’，下十字不宜更有‘鳧’對‘鶴’；上十字已有‘桂’對‘松’，下十字不宜更用‘桐’對‘柳’。俱是叢聚之病，此又悟之者鮮矣?！?/p>
崔名叢木病，即引詩云：“庭梢桂林樹，檐度蒼梧云，棹唱，喧難辨，樵歌近易聞。”“桂”、“梧”、“棹”、“樵”，俱是木，即是病也。第十五，忌諱病者，其中意義，有涉于國家之忌是也。如顧長康詩云：“山崩溟海竭，魚鳥依將何。”“山崩”、“海竭”，于國非所宜言，此忌諱病也。
元兢曰；“此病或犯，雖有周公之才，不足觀也。又如詠雨詩稱亂聲，溯水詩云逆流，此類皆是也?！?/p>
皎公名曰避忌之例，詩曰：“何況雙飛龍，羽翼縱當(dāng)乖?！庇衷疲骸拔嵝旨萨P翔，王子亦龍飛?！?/p>
第十六，形跡病者，謂于其義相形嫌疑而成。如曹子建詩云：“壯哉帝王居，佳麗殊百城?！奔慈缃娙?，唯得云“麗城”，亦云“佳麗城”。若單用“佳城”，即如滕公佳城，為形跡病也。
元兢云：“文中例極多，不可輕下語也?！?/p>
崔曰：“‘佳山’、‘佳城’，皆為形跡墳埏，不可用。又如‘侵天’、‘干天’，是謂天與樹木等，犯者為形跡。他皆效此。”
第十七，傍突病者，句中意旨，傍有所突觸。如周彥倫詩云：“二畝不足情，三冬俄已畢?！薄岸€”涉其親，寧可云“不足情”也？
元兢云：“此與忌諱同，執(zhí)筆者咸宜戒之，不可輒犯也?！?/p>
第十八，翻語病者，正言是佳詞，反語則深累是也。如鮑明遠(yuǎn)詩云：“雞鳴關(guān)吏起，伐鼓早通晨?！薄胺ス摹?，正言是佳詞，反語則不祥，是其病也。
崔氏云：“‘伐鼓’，反語‘腐骨’，是其病。
第十九，長，擷腰病者，每句第三字?jǐn)X上下兩字，故曰擷腰，若無解鐙相間，則是長擷腰病也。如上官儀詩曰：“曙色隨行漏，早吹入繁笳。旗文縈桂葉，騎影拂桃華。碧潭寫春照，青山籠雪花?！鄙暇洹半S”，次句“入”，次句“縈’，次句“拂”，次句“寫”，次句“籠”，皆單字，擷其腰于中，無有解鐙者，故曰長擷腰也。（此病或名束。）
第二十，長解鐙病者，第一、第二字意相連，第三、第四字意相連，第五單一字成其意，是解鐙；不與擷腰相間，是長解鐙病也。如上官儀詩曰：“池牖風(fēng)月清，閒居游客情，蘭泛樽中色，松吟弦上聲?！薄俺仉弧倍忠庀噙B，“風(fēng)月”二字意相連，“清”一字成四字之意，以下三句，皆無有擷腰相間，故曰長解鐙之病也。
元兢曰：“擷腰、解鐙并非病，文中自宜有之，不間則為病。然解鐙須與擷腰相間，則屢，遷其體。不可得句相間，但時然之，近文人篇中有然，相間者偶然耳。然悟之而為詩者，不亦盡善者乎?！保ù瞬∫嗝?。）
第二十一，支離。不犯詩曰：“春人對春酒，新附間新花?！狈冈娫唬骸叭巳私再认?，唯我獨從戎?！?/p>
第二十二，相濫。（或名繁說。）謂一首詩中再度用事，一對之內(nèi)反覆重論，文繁意疊，故名相濫。犯詩曰：“玉繩耿長漢，金波麗碧空，星光暗云里，月影碎簾中?！?/p>
釋曰：“玉繩”者星名，“金波”者月號，上既論訖，下復(fù)陳之，甚為相濫，尤須慎之。
崔氏云：“相濫者，謂‘形體’、‘途道’、‘溝淖’、‘淖泥’、‘巷陌’、‘樹木’、‘枝條’、‘山河’、‘水石’、‘冠帽’、‘衤禺衣’，如此之等，名曰相濫。上句用‘山’，下句用‘河’；上句有‘形’，下句安‘體’；有句有‘木’，下句安‘條’：如此參差，乃為善焉。若兩字一處，自是犯焉，非關(guān)詩處?；蛟苾赡恳惶幨恰！?/p>
第二十三，落節(jié)。凡詩詠春，即取春之物色；詠秋，即須序秋之事情?；蛟伣袢耍蛸x古帝，至于雜篇詠，皆須得其深趣，不可失義意。假令黃花未吐，已詠芬芳；青葉莫抽，逆言蓊郁；或?qū)Ｐ脑佋拢那俾?；或□意論秋，雜陳春事；或無酒而言有酒；無音而道有音：并是落節(jié)。若是長篇托意，不許限。即假作《詠月詩》曰：“玉鉤千丈掛，金波萬里遙。蚌虧輪影滅，落桂陰銷。入風(fēng)花氣馥，出樹鳥聲嬌。獨使高樓婦，空度可憐宵?！?/p>
釋曰：此詩本意詠月，中間論花述鳥，乍讀風(fēng)花似好，細(xì)勘月意有殊，如此之輩，名曰落節(jié)。
又《詠春詩》曰；“何處覓消愁？春園可暫游。菊黃堪泛酒，梅紅可插頭。”
釋曰：菊黃泛酒，宜在九月，不合春日陳之；或在清朝，翻言朗夜：并是落節(jié)。
第二十四，雜亂。凡詩發(fā)首誠難，落句不易?；蛴兄普撸瑧?yīng)作詩頭，勒為詩尾；應(yīng)可施后，翻使居前。故曰雜亂。假作《憶友詩》曰，“思君不可見，徒令年鬢秋。獨驚積寒暑，迢遞阻風(fēng)牛，粵馀慕樵隱，蕭然重一丘。”
釋曰：“粵馀”一對，合在句端；“思君”一對，合居篇末。然則篇章之內(nèi)，義別為科，先后無差，文理俱暢；混而不別，故名雜亂。
第二十五，文贅（或名涉俗病。）凡五言詩，一字文贅，則眾巧皆除；片語落嫌，則人競褒貶。今作者或不經(jīng)雕匠，未被揣磨，輒述拙成，多致紕繆。雖理義不失，而文不清新；或用事合同，而辭有利鈍。即假作《秋詩》曰：“熠耀庭中度，蟋蟀傍窗吟。條間垂白露，菊上帶黃金?！?/p>
釋曰：此詩據(jù)理，大體得通。然“庭中”、“傍窗”，流俗已甚；“黃金”、“白露”，語質(zhì)無佳；凡此之流，名曰文贅。
又《詠秋詩》曰：“熠耀流寒火，蟋蟀動秋音。凝露如懸玉，攢菊似披金?！保ù藙t無贅也。）又曰：“渭濱迎宰相?！保ü僦紫?，即是涉俗流之語，是其病。）又曰：“樹蔭逢歇馬，魚潭見洗船?！庇衷唬骸案艋ㄟb勸酒，就水更移床。”（是則俗巧弱弊之過也。）
第二十六，相反，謂詞理別舉是也。詩曰：“晴云開極野，積霧掩長洲?！鄙暇浼葦ⅰ扒缭啤?，下句不宜“霧掩”，不順理耳。
第二十七，相重，謂意義重疊是也?；蛎χ敢病Ｔ娫唬骸膀?qū)馬清渭濱，飛鑣犯夕塵。川波張遠(yuǎn)蓋，山日下遙輪。柳葉眉行盡，桃花騎轉(zhuǎn)新?！保ㄒ焉嫌小膀?qū)引”、“飛鑣”，下又“桃花騎”，是相重病也。）又曰：“游雁比翼翔，飛鴻知接翮?！?/p>
第二十八，駢拇者，所謂兩句中道物無差，名曰駢拇。如庾信詩曰：“兩戍俱臨水，雙城共夾河?！贝酥^也。
