人物:納蘭性德

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人物簡介

中國歷代人名大辭典
【生卒】:1631—1684 【介紹】: 清江南吳江人,字漢槎。
吳兆寬弟。
少有才名,與華亭彭師度、宜興陳維崧有“江左三鳳凰”之號。
順治十四年科場案,無辜遭累,遣戍寧古塔,居二十三年。
友人顧貞觀求明珠子納蘭性德為之緩頰,舊日文友宋德宜、徐乾學集資納贖,始得放歸,又三年而卒。
有《秋笳集》。
晚晴簃詩匯·卷二十八
吳兆騫,字漢槎,吳江人。順治丁酉舉人。有《秋笳集》。
詞學圖錄
吳兆騫(163l-1684) 字漢槎。吳江人。少負才名,吳偉業(yè)將其與陳維崧、彭師度并舉為"江左三鳳凰"。清順治十四年(1657)鄉(xiāng)試中舉,科場案起,為人誣告舞弊。次年在京復試,除名,流放寧古塔二十馀年,期間結"七子詩會"。亦工駢文。詞作不多。有《秋笳集》。其詞見《今詞初集》等詞總集。
清詩別裁集
字漢槎,江南吳江人。順治丁酉舉人,以科場事戍塞外。后赦歸,旋卒。著有《秋茄集》。○漢槎傲岸自負,嘗顧同輩述袁淑語曰:“江東無我,卿當獨秀?!逼洳活櫴姥垠@可知也。乃無辜被累,戍寧古塔,比于蘇武窮荒十九年矣。然緣此,詩歌悲壯,令讀者如相遇于丁零絕塞之間,則嘗人世之奇窮,非正使之為傳人耶?詩可采者多,茲取其尤魁壘者?!饾h槎閱歷,倘以老杜之沉郁頓挫出之,必更有高一格者。此則“王楊盧駱當時體”也。然就此體中,他人未能抗行,宜為梅村首肯。
西曹雜詩
兆騫丘樊幼生,菰蘆下士,弱齡有意,總角知名。才愧臨川,蚤擅芙蓉之譽;年同僧孺,即傳芍藥之篇。漢代三君,長其聲價;江東二俊,許以追攀。既而擢秀藝林,含毫鎖院,自慚庸薄,猥簉賢良。江頭艤榜,京尹問孝廉之船;道上鳴鑣,君王命上計之吏。豈知新妝始竟,便嫉揚蛾;嘉卉初繁,遽逢鳴鴂。孝子有掇蜂之懼,賢人生市虎之悲。直比朱絲,乃見嫌于曲木;貞如白璧,忽致嘆于緇塵。成是南箕,搆茲北寺。江文通之就吏,傷心謗缺之間;范孟博之拘囚,慷慨棘木之下。夏臺日暗,疇惜賢豪;貫索星高,竟災文士。望慈闈于天際,白發(fā)雙悲;憶少婦于樓中,紅顏獨倚。緘冤情而莫訴,抱幽憤以誰知。嗚咽銀箏,空寄思鄉(xiāng)之調;凄涼石闕,難傳羈客之情。爰寄托于篇章,聊自陳其胸臆。南冠琴曲,泣鐘儀之土風;西陸蟬聲,庶駱丞之慨詠。詩成雜體,情比四愁云爾。

人物簡介

中國歷代人名大辭典
【介紹】: 清山東安丘人,字升六,又字升階,號實庵??滴跞赀M士,官至禮部郎中。嗜書,工詩文,詞尤有名。有《珂雪集》、《朝天集》、《黃山紀游詩》、《珂雪詞》等。(⊙ 《清史列傳》卷七〇)
晚晴簃詩匯·卷三十五
曹貞吉,字迪清,一字升六,號實庵,安丘人。康熙甲辰進士,歷官禮部郎中。有《實庵詩略》、《朝天》、《鴻爪》、《黃山紀游》諸詩。
詞學圖錄
曹貞吉(1634-1698) 字升六,號實庵。
山東安丘人。
康熙三年(1664)進士,以疾辭官歸里。
與宋琬、王又旦等并稱"金臺十子"。
尤有詞名,為清初重鎮(zhèn),今人以之與納蘭性德、顧貞觀并稱為"京華三絕"。
有《珂雪詩》。
詞集名《珂雪詞》。
清詩別裁集
字升六,山東安丘人。順治庚子舉人,官禮部員外郎。著有《珂雪集》?!鹕糖鹚喂珮O推作者《游黃山詩》,謂此山名作寥寥,向推虞山,今被實庵壓倒矣。惜未能多見,只存《文殊院》一篇。

人物簡介

中國歷代人名大辭典
【生卒】:1637—1714 【介紹】: 清江蘇無錫人,字遠平,一字梁汾,號華峰。
康熙十一年舉人,官內閣中書。
能詩,工詞,少與吳兆騫齊名,與陳維崧、朱彝尊稱詞家三絕。
兆騫以事戍寧古塔,嘗作《金縷曲》二闋寄之;又為之求救于明珠之子納蘭性德
兆騫乃得生還。
當時傳為美談。
有《積書巖集》、《纑塘詩》、《彈指詞》。
晚晴簃詩匯·卷三十七
顧貞觀,字華峰,一字梁汾,無錫人??滴跞勺优e人,官內閣中書。有《纑塘集》、《積書巖集》。
詞學圖錄
顧貞觀(1637-1714) 字華峰,號梁汾。
無錫人。
清康熙十年(1672)舉人。
官內閣中書。
少與同里嚴繩孫等結云門社。
康熙十五年(1676)館納蘭明珠家,交性德,與之謀吳兆騫釋還事,時人重其風義。
性德卒,歸里終老。
工詩,清微古淡。
尤長于詞,名與朱彝尊、陳維崧埒,今人以之與納蘭性德、曹貞吉并稱為"京華三絕"。
所作用筆圓朗,全以情勝,出入南北兩宋,而奄有眾長。
有《纑塘集》、《積書巖集》。
詞集名《彈指詞》。
清詩別裁集
字華峰,江南無錫人。康熙壬子舉人,官中書。著有《積書巖集》?!鹆悍谂R沒時,自選詩一卷,授門人杜云川太史,云川付梓人以傳,不滿四十篇,皆味在酸咸外者。前輩嗜古淡不自足如此。
東海漁歌·序
光緒戊子、己丑間,與半塘同客都門,于廠肆得太素道人所著《子章子》及顧太清(春)《天游閣詩》,皆手稿。太清詩楷書秀整,惜詞獨缺。如其后僅得聞《東海漁歌》之名,或告余手稿在盛伯希處,得自錫公子,或曰文道希有傳鈔本,求之皆不可得。思之思之,二十年于茲矣。癸丑十月,索居海隅,冒子甌隱自溫州寄《東海漁歌》來,欹床炳燭,雒誦竟卷,低徊三復而涵詠玩索之。太清詞得力于周清真,旁參白石之清雋,深穩(wěn)沈著,不琢不率,極合倚聲消息。求其詣此之由,大概明以后詞未嘗寓目,純乎來人法乳,故能不煩洗伐,絕無一毫纖艷涉其筆端。 曩閱某詞話謂:“鐵嶺詞人顧太清,與納蘭容若齊名?!备`疑稱美之或過。今以兩家詞互校,欲求妍秀韶令,自是容若擅長;若以格調諭,似乎容若不逮太清。太清詞,其佳處在氣格,不在字句,當于全體大段求之,不能以一二闋為論定,一聲一字為工拙。此等詞,無人能知,無人能愛。夫以絕代佳人,而能填無人能愛之詞,是亦奇矣。夫詞之為體,易涉纖佻,閨人以小慧為詞,欲求其深隱沈著,殆百無一二焉。吾友南陵徐君(乃昌)刻《閨秀詞》至百家,旁搜博采,幾于無美不臻,而唯太清未備,亦遺珠之惜也。末世言妖競作深文,周內宇內幾無完人。太清之才之美,不得免于微云之滓。變亂黑白,流為丹青,雖在方聞騷雅之士,或亦樂其新艷,不加察而揚其波;亦有援據事實,鉤考歲月,作為論說,為之申辯者。余則謂:言為心聲,讀太清詞,可決定太清之為人,無庸龂龂置辯也。 余有詞癖,唯半塘實同之。曩在京師,搜羅古今人詞,以不得漁樵二歌為恨事,宋朱希真《樵歌》及《東海漁歌》也。洎余出都后數年,半塘乃得《樵歌》刻之;今又十數年,而余竟得《漁歌》。而半塘墓木拱矣。嗟乎。一編幸存,九原不作,開茲縹帙,能無悁悁以悲耶?!?a target='_blank'>東海漁歌》凡四卷,缺第二卷。曩閱沈女士(善寶)《閨秀詞話》,得太清詞五闋,錄入《蘭云菱夢樓筆記》。今此三卷中適無此五闋,當是編入第二卷者,則是第二卷亦不盡缺。惜乎不得與半塘共賞會也。上元癸丑仲冬,桂林況周頤夔笙序于海上寓廬。
富爾敦 朝代:

人物簡介

維基
富爾敦,又作傅爾敦、福爾敦,生卒年不詳,滿洲正黃旗人,納蘭性德次子。
富爾敦為康熙三十八年(1699年)己卯科順天鄉(xiāng)試舉人,康熙三十九年(1700年)庚辰科三甲進士。
曾任七品官,其后不詳。

人物簡介

中國歷代人名大辭典
【生卒】:1668—1744 【介紹】: 清浙江仁和人,字奏功,又字鐵巖??滴跛氖赀M士,授內閣中書。雍正間以刑科給事中巡視寧古塔督理船廠,彈劾貪官污吏,以敢言稱。乾隆間官至工部尚書。
晚晴簃詩匯·卷五十六
趙殿最,字奏功,號鐵巖,仁和人??滴豕镂催M士,官至工部尚書。
維基
趙殿最,字奏功,號鐵巖,浙江仁和人。
趙殿最為康熙四十二年(1703年)癸未科第二甲進士。
后由按察使改少詹事,官至工部尚書。
趙撰有記述納蘭性德、其妻盧氏(即盧興祖之女)、其妾顏氏,及其長子富格之生平的納蘭家族墓碑《富公神道碑》(全名《皇清誥贈光祿大夫提督直隸總兵官都督同知管轄通省兵丁節(jié)制各鎮(zhèn)富公神道碑文》)

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梁溪詩鈔
黃廷升(1696-1750),字勝城,又字圣臣,號毅庵,清無錫人。
國子生。
性和易,喜購書,好賓客,族黨姻戚熏其德,多自愧也。
有《楞伽山人稿》。

人物簡介

中國歷代人名大辭典
【介紹】: 清滿洲鑲黃旗人,裕瑚魯氏,字子久,一字尊生。道光十六年進士,歷官至貴州按察使。工詞,詩亦清新雅健。有《大小雅堂集》。
晚晴簃詩匯·卷一三九
承齡,字子久,一字尊生,滿洲旗人。道光丙申進士,歷官貴州按察使。有《大小雅堂詩集》。
維基
承齡(1814年—1865年),字子久,一字叔度,號尊生,一號藏庵,別號凈業(yè)漁人,裕瑚魯氏,滿洲鑲黃旗人。
進士出身,清朝官員、詞人。
道光壬辰(1832年)順天鄉(xiāng)試舉人,丙申(1836年)恩科進士。
由禮部主事、禮部掌印郎中歷官貴州安順府知府、貴陽府知府,貴州按察使,貴州布政使。
曾任《欽定科場條例》(1852)提調官。
工書法,身后其子恩元搜集遺墨,成《藏庵石刻》一冊。
工詞,詩亦清新雅健。
著有《大小雅堂詩集》四卷(清光緒十八年(1892)由其長子恩元刊印,狀元徐郙作序,榜眼文廷式題跋)、詞集《冰蠶詞》一卷(張之洞將它列入《書目答問》,作為推薦之書,并將納蘭性德與承齡列入清代著名詞家)、《六朝律造》十二卷。
承齡師從正白旗滿洲、嘉慶十年(1805年)乙丑科進士、兵部尚書葉赫那拉氏那清安;幼年時曾跟隨乾隆五十一年(1786)科舉人丁應鑾(字仙坡)學習。
與正黃旗蒙古、道光二十五年(1845年)乙巳恩科進士柏春結社為詩。
在貴州任職時,與莫友芝相唱和。
他的《慶清朝·登薊州獨樂寺閣》詞中寫道:“試向薊門極目,見五云飛處,遠樹春浮。
山僧解事,雁堂曾識龍斿。
聞道百靈雜沓,半天風雨謁珠邱。
闌干外、翠微萬疊,遙拱神州”。
他的《八聲甘州·太和周春甫繼煦別駕舊有桐陰山館小照轉題失去復得仇十洲畫景物相合遂以代圖屬題》詞中寫道:“頗怪當年畫史,為誰營丘壑,留伴疏狂。
只青溪幾曲,欲問轉茫茫。
莽天涯、猿啼鶴怨,盡容他,清簟送斜陽。
蘋洲外、待攜漁笛,同譜滄浪”。
楊鐘羲對承齡的詩詞評論是:“纏綿悱惻,有少陵忠厚之遺。
......所作風華流麗,出入初唐”(見《雪橋詩話全編》,vol.1)。

人物簡介

中國歷代人名大辭典
【生卒】:1818—1868 【介紹】: 清江蘇江陰人,字鹿潭。
咸豐中,官東臺富安場鹽大使。
一生潦倒,后卒于吳江。
工詩。
尤工詞,與納蘭性德、項鴻祚有清代三大詞人之稱。
所作《水云樓詞》,以身遭咸豐間兵事,特多感傷之音。
詩傳世僅數十首,稱《水云樓剩稿》。
晚晴簃詩匯·卷一五八
蔣春霖,字鹿潭,江陰人。官兩淮富安場大使。有《水云樓剩稿》。
水云樓詞·作者簡注
蔣春霖(1818年-1868年),字鹿潭,江陰城內蔣家巷人,詞人。
曾為官東臺富安場鹽大使,一生落拓。
蔣春霖早年致力于詩,以《東淘雜詩》20首為最著;中年一意為詞,負盛名,晚年編集名《水云樓詞》。
近人譚獻【(1828年-1901年),近代詞人、學者。
初名廷獻,字仲修,號復堂。
浙江仁和(今杭州)人。
曾輯選清人詞為《篋中詞》6卷,續(xù)4卷】
《篋中詞》中分詞為“才人之詞”、“學人之詞”、“詞人之詞”,而蔣春霖正是詞人之詞的代表。
又說:“水云樓詞,固清商變徵之聲,而流別甚正,家數頗大,與成容若(納蘭性德)項蓮生(項鴻祚),二百年中,分鼎三足。
”后為情事而投水自殺。
后人刻遺詩,題為《水云樓剩稿》。

人物簡介

人物簡介
1914.5.28-2005.12.23,原名匡一,號“九一”,齋名筆簾留香處、五金屋、二象室、夜吟館。江西修水人,生于安徽安慶。黃庭堅三十二世孫。五歲學顏、柳字貼,誦詩詞。后學“二王”書。早年師從聞一多、朱自清、羅常培、王力等學界名宿,我國著名成就的者、教育家、書法家。他涉獵廣泛,博覽群書,在古文字研究、詩詞創(chuàng)作、書畫篆刻等諸多文化藝術領域都有著獨特建樹,被學術界稱為“黃綺文化現象”。尤其在書法創(chuàng)作方面,獨創(chuàng)“鐵戟磨沙”體和“三間書”,“鐵戟磨沙體”開創(chuàng)出“雄、奇、清、麗”之“中國北派書風”,“三間書”兼容并蓄,凜然獨步,深受國內外書法愛好者的喜愛。1942年考入北京大學文學研究院,攻讀古文字專業(yè)。1944年9月在昆明簡師任教,1946年9月在安徽大學中文系任教,1950年8月在張家口工程學校任教,1951年3月在天津津沽附中任教,1951年8月在天津津沽大學任副教授,1979年12月在河北大學人文學院任教授,1981年調河北省社會科學院工作。1988年任政協(xié)河北省第六屆常委。1991年經國務院批準享受“政府特殊津貼”。1993年,被評為“省管優(yōu)秀專家”。曾任中國書法家協(xié)會副主席,河北省書法家協(xié)會主席,2002年當選為河北文學藝術家聯合會副主席、名譽主席。河北省社科院顧問、中國語言學會理事、中國音韻研究會理事、中國訓詁學會學術委會、河北省語言學會名譽會長、中國美術家協(xié)會河北分會常務理事、中國作家協(xié)會河北分會理事等。2005年12月23日17時,因重癥肺感染、呼吸循環(huán)衰竭醫(yī)治無效在石家莊逝世,享年91歲。
歸國謠·題詞
思越人·奉題黃綺兄詞稿(丙戌五月) 羅庸 瘦石寒松帶水云。每從枯澹見清新。分明半幅倪迂畫,未許秾芳筆下春。 神散朗,骨嶙峋。冰弦移柱倍酸辛。人間豈有埋憂地,試典馮夷問海濱。
歸國謠·序
我和黃綺老友為金石文字之交行二十多年了。這金石之交的涵義,倒不僅局限于都有金石文字的愛好,更由于經歷了頗不平凡的凄風緊雨而心顏未改。我們還有一點共勉的志趣,就是相約不愿做“書奴”和“詞奴”。有時就被人誤為“別調”或“異端”似的。我沒有用自謙的借口,推讓給蜚聲詞壇的耆宿們?yōu)橹餍颍鴱饺怀袚蝿?,或許就因為這點情緒的鼓舞。 詞,應該說是唐宋時代出現的新詩,詞的形式和意格后來隨著時代而變動著,譬如她的音樂性,后來的填詞家就很淡漠了。在格律上,又打破了習慣于五七言律絕的格律,填詞家不得不就范于詞律。就意格而言,象蘇、辛、陳、陸,雄放恣肆,歐、晏、姜、張,清空婉約,不過發(fā)展到元明,已成頹勢,雖然由于朱彝尊、張惠言力挽余波,但態(tài)勢既成,很難再出古詞家的牢籠。頗負—點勇氣的鄭板橋,書法和詞格都不愿俯首前人,使乾嘉時代的選家,十分排斥他,認為不是倚聲正格,可見創(chuàng)造者之難于舉翼。 黃綺同志,寫字和填詞,是有一番勇氣的。象許多詞家一樣,他也有過模仿的痕跡。這足每個詞人必經的過程。詩人從年輕的時代起,就遭逢不幸,過著國破家亡、沒宅浮家的生活,流徙輾轉的生活激浪,把年輕的詩人沖到國統(tǒng)區(qū)的后方,生活的波濤,逼著他認識社會,接近人民,無法鎖在書窗下做一個莫談國事的大學生。人民的苦難,反功派的罪惡,大眾化的語言,陶釀著這位詞人的性格。詩人仰首夜幕和星空,經常發(fā)出綽約隱諱的詞語,但也看出他在整個三十、四十年代中,運用各種寓言和寄托,寫出了他的深切感受,在他的詞箋上,濡染了多少辛酸和伯痕。 …… 春去依依三月恨,江流滾滾千家別。似今宵、星火亂孤城,看明滅?!督袢缥簟M江紅》 在青年詞家經受著“鼯鼠啼溪畔,風雨驚木末”的嚴冷歲月中,他向往著另一片新天地,在《歸國謠》中,就流露出深情的向往和憧憬。 今夜月光堪掬。是我望鄉(xiāng)遙目。月自識多情,為暗九衢燈燭。追逐。追逐。夢到人間西北?!渡显と鐗袅睢?其心情是何等迫切,不知是什么原因,他終于沒有進入解放區(qū),只留下一片心曲于詞上。讀了黃綺老友的詞,我以為他還是一個“傳神寫照”的能手,他詞中的形象,真切而 生動,數筆勾畫一個少女,簡直呼之欲出: 幼妹含羞意。雙靨點紅偷眄睨。面藏阿母衣緣里?!缎職q鄉(xiāng)俗·蝶戀花》 寫幼女的靦腆羞態(tài),真是極盡情態(tài)。詩人總是多情的,詞集中也錄取了一部分戀情詞,那是詩人青年時代的蹤影片斷,不可忘懷的青春記憶,雖然有時也只是“衣香鬢影太匆匆”的一現,也會被詩人抓住,留下永恒的溫馨。 聽。草上春眠夢亦青。相知處,休說與黃鶯?!肚唷な至睢?我們完全沒有必要追索作者的情之所鐘和戀之所系,來為李商隱式的無題強加注腳。我們豐要是欣賞作者的詞采,感受他和許多年輕人一樣所經過的青春憂郁和歡樂,純真和熾烈! 讀了作者的詞,我發(fā)現他是既能雅言,又善俚語的,“更將殘瓣洗胭脂”、“紅袖波中人隱約“,句法典雅而妙能出新;其以俚語入詞者,“剩有女兒灶里藏,搶去抵租米”(《死活·卜算子》),“挑糞漢沒生鼻子,推車夫沒長耳朵”(《下情·沉醉東風》),好似蘇東坡所不屑的“村語”了,所謂“街談巷語皆入詩”,也能為作者用得妥、用得活。有時雅言俚語并舉: 憐故土,砸圓盆。黃花移活竹籬根。西山暮繞殘紅水,秋雨馬嘶冷國魂?!蹲↓埲?zhèn)司家營·鷓鴣天》 我認為其雅處不失為雋語,其白處老嫗能解,這使我又想到作者為這兩編詞曲集的命名,來妄推一下詩人的立意。在古詞中,韋莊曾有凋寄《歸國遙》詞,而詞牌中亦有《歸國謠》,作者舍“遙”取“謠”,是否即有以俚語入詞的謙意,作者的《無弦曲》,怕也不僅是推演陶淵明的“但得琴中趣,何勞弦上聲”,拿無弦琴陶寫性靈,以為作者的自況吧?這是否表明詩人不愿永撥陳曲,在追譜所聲?當激越的時代浪花擊蕩著這位敏感的青年詩人時,他不滿足于舊曲牌的約束,而順口譜曲,以探索新的程式。當現代新詩的韻律感和雋永性都不強的情況下,這位青年詩人似乎就有一種抱負,而從三十年代開始,就迫切地為靈感的升華尋求形式,上下求索,出現了他的《無弦曲》,和他的書法要自出機杼一樣,學于古而不背乎今,用力氣地學習傳統(tǒng),而又力圖突破之,他的堅韌,他的勇氣,不正是詞林中難能可貴的—家嗎? 王學仲 一九八〇年清明節(jié)
歸國謠·序
回憶起來的話——為《歸國謠》(詞)、《無弦曲》(曲)代序 黃綺 詞就是詩,故稱詩余,不過它是長短句,而且在格律音韻方面比詩要講究些。
五歲時開始學平仄四聲和對對子。
讀《千家詩》、《唐詩三百首》。
不知是什么原因,也沒有人告訴我哪些好,好在什么地方,而自己就喜歡“蜂蝶紛紛過墻去,卻疑春色在鄰家”、“兒童相見不相識,笑問客從何處來”的一類句子,很快上口能背誦。
清明節(jié),父輩常帶我去山谷祠(在安慶山谷祠街)祭祖,焚香燒紙,戶尊族長對我說:“山谷公七歲能詩,你也應該學作詩。
”我記住了這句話。
稍長,去我的住在鄉(xiāng)下的外婆家,坐民船(民間用的木船),經過大龍山(山較出名),我不自覺地脫口唱出“欸乃(船夫搖櫓聲)一聲見大龍”的句子。
我的二伯父說:“有‘采菊東籬下,悠然見南山’的韻味。
”當時我不知道這兩句詩的出處,問了伯父才明白。
我小時候讀過私塾,但沒有從過名師。
私塾里有一位姓許的老師,給我講解《千家詩》里黃庭堅《清明·七律》的“雷驚天地龍蛇蟄,雨足郊原草木柔”兩句,當時我們用的是一種極惡劣的木刻本,“雨”字錯為“兩”字,許教師講:“雷雨后草木潮濕,兩支腳踩在草上感覺到柔軟。
”回家,父親檢查所學的功課,我背誦到“兩足郊原草木柔”時,父親狠狠地問我“你學過對對子沒有?
‘兩’能對‘雷’嗎?
”關于我念書的事,父親從沒有訓斥過我。
讀大學時,先后才選了陳寅恪先生的“白香山研究”,劉文典先生的“溫(溫庭筠)李(李商隱)研究”,朱自清先生的“宋詩研究”等等課程。
北大清華到了西南聯大時(南開沒有中文系),教授們常?!俺獙ε_戲”,比如北大羅庸先生、清華聞一多先生都讀過唐詩。
學生們喜歡品嘗同是一樣的魚肉經過不同的廚師做出來的味道各有其獨特處。
我讀的是語言專業(yè),也選了文學組的課——語言組的學生選文學組的課,需要系主任批準,當時系主任是清華朱自清教授,他給了我照顧。
西南聯大系主任由北大清華兩校教授輪流擔任——我想要在文學方面成一個“美食家”。
待到讀詩詞專集時,詩讀李白、杜甫;詞讀南唐二主、李清照、辛棄疾以及納蘭性德。
專集逐漸加廣,讀完一家,摹擬幾首,不管摹擬得似與不似,都大膽地試著寫。
把摹擬當做練基本功。
但只能在一定的階段可以這樣做。
直到蘆溝橋事變,我下決心將摹擬之作全部焚燒了。
隨著時代的變異,過流離生活,要從頭寫作。
第一首我用了詞牌《歸國謠》為題,“歸國”取“日寇侵占我國之領土必將歸還我國”之意。
到昆明復學,全國語言文學大師集中在西南聯大,教師們研究語言的兼通文學,研究文學的又擅語言。
我受他們影響極大。
我寫的詩詞請教他們哪一位都行。
游國恩教授看見我在參觀中央大學(即現在的南京大學)某教授昆明山水畫展后寫的詞中有“江山有我才堪畫”句時說“這是很好的愛國主義警句”,游先生在課堂上還以此句舉例贊揚。
我在清華大學文科研究生任助理時,和聞一多老師、朱自清老師住在一個樓上,朝夕見面,聞先生見我寫的“離懷親病犬,貧意護饑鷹”,他說:“有老杜之沉郁”,大概是指上句說的,我即時補說了一句“老杜無我之激揚”,意指下句。
聞先生說:“我不主張青年人寫舊體詩詞,但我不反對你寫。
”我記得聞先生說過:“你參加反饑餓、反內戰(zhàn)游行寫的《廣土》詞很有俠氣。
”他非常欣賞“殺盡百僚須大醵,脫身笑入人群去”。
我把我在昆明中學兼課時一個學生抄寫我的詞集請聞先生看,聞先生對學生一貫負責的精神令我敬佩,他非常認真,在我集子里用朱砂紅筆加圈(此集解放后我送給我的學生李凌)。
羅庸教授曾我填詞代序(手跡尚存),推薦當時有正書局出版,后因集子中多有時忌語,未能付梓。
朱自清教授多次在談話時提到我寫的反對國民黨黑暗統(tǒng)治詞句“九天另為分昏曉”。
我喜歡白石和碧山的詠物,寫過詠荷詞,題為《為翠湖荷花寫》,調寄《一萼紅》,我的導師唐蘭教授說:“既空靈脫俗而又不是謎語。
”他用昆腔哼哼起來。
讀中文系三年級時,有幸得見當時詞曲大師吳梅教授,我手抄兩三首長調向他請教,他用了據說是丁母憂時藍色印的八行信箋寫給我一段話:“大作渾灝清空,鍥而不舍,可入稼軒堂室”(文革時,此手跡丟失)。
抄寫的詞可能是摹擬之習未除的作品。
畢業(yè)后,留校工作,寫過一些艷詞,女同學拿到女生宿舍,傳抄背誦。
牽動了感情,她們在宿舍里燉排骨湯約我去喝。
曾有人怪我不寫“白話詩”。
“白話”我喜歡,辛棄疾的“昨夜松邊醉倒,問松我醉何如。
只疑松動要來扶。
以手推松曰去。
”不就是宋代的“白話詩”么?
至于我們現在完全拋棄了中國漢語特有音韻美,文不文、詩不詩的創(chuàng)作,連文人一般都不懂,不知所云,實在不敢恭維。
抗日戰(zhàn)爭勝利了,我試讓“舊瓶”能膨脹能縮小裝“白話新酒”,按曲牌寫了些小令,稱之為《無弦曲》。
曲牌聲韻接近詞律的更愛填寫。
我與詞曲家的傳統(tǒng)觀念不太一樣,認為曲也是詩。
用白話寫的,就算是我的“白話詩”吧。
羅常培老師給我們學生講“古音研究”課說:“你們五十歲前不要忙著出書,書出來,插在圖書館書架子上要永遠拿不下來。
”時隔半個世紀,言猶在耳。
現在不可能得到羅先生的許可了,印了《歸國謠》(詞)和《無弦曲》(曲)合集,能不能上圖書館的書架子還不得而知,至于拿下不拿下更是以后的事。
多慮,自己知道羞愧。
一九九五年十月寫于石家莊夜吟館
歸國謠·自序
詞曲是長短句的詩。我喜歡這種形式,青少年時期常有寫作,反復吟誦,最易上口,以之代替音樂歌曲。 我在六歲時,開始學對“對兒”,“紅花”對“綠葉”,“紅日”對“白云”,多次得到家里大人的夸贊。以后逐漸由兩字對增加到三字對、四字對以至五字對、七字對。過了不太長的時間,又要在對字的字音上加以講究,就開始學平仄,當時的學習方法叫做“呼平仄”,所謂“呼”就是跟著大人順口念平上去入。我家鄉(xiāng)安慶方言有五個聲調,即陰平、陽平、上聲、去聲和入聲。用了一個下午的時間,我就能任人拿出一個字來而“呼”得很準。 在這個基礎上,我讀《千家詩》,似懂非懂地背誦。讀多了,順著上下文義作比較,理解的能力因之慢慢提高,自己對詩的愛好更加深了。 入初中時,讀《唐詩三百首》。偶爾寫幾旨,作為一種“作業(yè)練習”,交給老師看,老師鼓勵我寫。但初中、高中都趕上當時的“會考”,不敢在寫詩詞上多花時間和精力,寫得不多,現在也都忘了。 “七七事變”起,我大學尚未卒業(yè),流離于湖南、貴州。在貴陽住了將近半年,從行囊中檢出《宋六十名家詞》,詳讀—過。先是讀完一家,仿寫一家,仿作保存一段時間,檢驗自己有無進步,然后開始寫“自己的詩”。從離開放鄉(xiāng)時寫起,用了“歸國謠”的詞牌。我賦予“歸國”以兩個新的意義,一是日本一定要歸還我的故國:二是不久的將來我一定能歸故鄉(xiāng)。提起筆來,一氣寫成十首——這部選集里選了三首?,F在正好拿“歸國謠”作這個選集的名稱,以示當日似有所逆料者。 此后,我自己定了一個主旨:“擺脫摹擬,不居人后?!蔽艺J為不同風格的詩,好象各個人的面貌一樣。天下絕對沒有兩個西施,縱使西施有孿生,也必有不盡似處,至死不做使人見之欲嘔的效顰人。 到昆明復學,學語言文字專業(yè),于詩道較遠,但課余寫作更多,我是堅持一條“經常工作的業(yè)余、業(yè)余工作的經?!痹瓌t而寫詞的。 好用“白描”手法,不愿用典,常得前輩吳梅先生的鼓勵。先生住昆明,抱病,喑不能作大聲言語,用仿古信箋寫了這樣幾句話送給我:“大作渾灝清空,兼擅厥長,鍥而不舍,可登稼軒堂室?!蔽矣涀∷摹板浂簧帷边@句話,膽子更壯了,意志也更堅了,于是兼選了文學組的課,選學了朱自清先生的《宋詩研究》,聞一多先生和羅庸先生的《唐詩》,劉文典先生的《溫李研究》,陳寅恪先生的《白香山研究》。大學畢業(yè)留校,在清華大學文科研究所工作,幫著聞一多先生整理《楚詞校補》,同時把《全唐詩》讀了一遍。廣聞講授與多面閱讀相結合,思路開闊得多了。有人說我寫的詞,能不避市儈語、才子語、冬烘語、壯士語、癡漢語,一洗“載道”的惡習。這些話可能反映了我正在努力打破全唐兩宋詩詞人的老框框。是否能徹底打破,當時不敢過于自信。 愛祖國河山,寫了不少的山水詞;年少飄零,抒發(fā)了不少的離懷別緒;對大后方的白色恐怖,揭露了國民黨反動派的罪惡行為;向往解放區(qū)的心情,用了比喻和夢想的說法來 寄托;其他如愛情,也大膽而細膩地寫了一些長調和小令。如:《村居有感》(玉樓春)的“開窗還欲更推墻,坐看山河情不偽”;《乞居》(臨江仙)的“離懷親病犬,貧意護饑鷹”;《尋真》(鷓鴣天)的“一心欲壯偏宜夜,萬物看成獨愛春”;《荒村》(鷓鴣天)的“忽聞瘦馬嘶風苦,獨憶長征一世雄”;《眸子》(虞美人)上半闋的“愿拋骨肉得群親,沒世不求羽化樂為人”,下半闋的“此中自可達真情,獨見艷陽分暖萬花爭”;《地載》(虞美人)的“此身地載不他勞,來去竟逢怒眼若藏刀”;《廣土》(蝶戀花)的“殺盡百僚須大醵,脫身笑入人群去”。等等句子,剛剛脫稿,就被最知己的同學抄去。在當時,有的詞曲,是不敢公開拿出來的,如:《寇至》(生查子)揭露國民黨反動派不抗日的逃跑主義,以及《無弦曲》中不少諷刺和指責國民黨反動派的小曲都是,零篇分散地夾在一些不引人注目的破舊書里保存下來了。羅庸先生曾經勸我出一個詞集,并且為我填了一首詞,他親手把這首詞裝訂在我的詞稿前以代序,那時怎么有可能付印呢?羅先生未免有些書生氣。 詞,是由“七七事變”開始、到大學復學以前為止的第一階段和大學復學以至研究院讀書的第二階段所寫的作品里選出的;曲,是在日本投降后直到我的故鄉(xiāng)即將解放時期所 寫的作品里選出的。詞多曲少。由填詞到寫曲,是有個探索過程的。常常聽說:“病走原道兒”,在洗手不作舊詞以后,沒有幾年的工夫,又犯了老毛病,肚子里憋得很,真是有點兒難受,不得不說,說出來還想求得“形美言微”,于是只有唱唱老調兒,寫了一些長短白話的句子,有時更夾雜了方言俗諺以及外國語在里面。只求順口,念出來,唱出來,能聽懂就行。在每首題目下,仍依填詞舊例,贅上一個牌名,讓它似曲非曲,因此,曲集題名為《無弦曲》。舊瓶裝新酒,酒昧恐怕要變。但自知犯大不韙,亦是無可奈何。找“形式”的出路,仍是次要的吧。 選的詞曲,特別是詞,都是青年時期的作品,寫了我生活史中的一個片段——時隔三十多年,甚至四十年以上了?,F在把它整理選些出來,僅以幫助回憶我自己是如何走過來的。