燭銷紅，窗送白。
冷落一衾寒色。
雞喚起，馬馳行。
月昏衣上明。
酒香唇，妝印臂。
竟夜人人共睡。
魂蝶亂，夢鸞孤。
知他睡穩(wěn)無。
危樓橫枕清江上，兩岸碧山如畫。
夕煙羃羃，晚燈點點，樓臺新夜。
明月當天，白沙流水，冷光連野。
浸闌干萬頃，琉璃軟皺，打魚艇、相高下。
何處一聲羌管，是誰家、倚樓人也。
多情對景，無言有恨，欲歌還罷。
把酒臨筵，阿誰知我，此懷難寫。
忍思量后夜，芳容不似，暗塵隨馬。
滄浪萬頃
愛此溪山供秀潤，掃蕩煩襟如洗。
料理琴書，品題風月，別是閑滋味。
蓮幽竹笛，倚闌疑非人世。
此地宜有詞仙，聯(lián)鑣飛盞，人在行云里。
翰墨流傳知幾許，寫出江南煙水。
坐石談玄，飛觴溪白，過雨涼生袂。
剨然長嘯，半灘鷗鷺驚起。
龍門百尺。
罨畫明秋色。
南北兩峰相映碧。
看取朝陽鳳立。
開軒滿目煙霞。
軟紅不到云涯。
著個仙源居士，湖山越恁清嘉。
幾番自問愧才疏，青眼2多蒙惠啟予3。
一夕床聯(lián)4樽倒后5，半窗風定月來初。
琴書嘯傲襟懷闊6，詩酒纏綿意趣舒。
況復陽春難續(xù)和7，吟情大抵已無馀8。
注：(1) 代外子和：即以丈夫的名義和詩。
(2) 青眼：猶垂青，謂以青眼相看，指對人器重或見愛。古人稱黑眼珠為青眼，與“白眼”相對。《世說新語簡傲》載，阮籍能為青白眼，見凡俗之士，以白眼對之。后因以“青白眼”表示對人的尊敬和輕視兩種截然不同的態(tài)度。唐杜甫《短歌行贈王郎司直》：“仲宣樓頭春色深，青眼高歌望吾子?！?(3) 啟予：開導我；給我啟迪。啟：開導，啟發(fā)。《左傳襄公二十五年》：“天誘其衷，啟敝邑之心?！薄墩撜Z述而》：“不憤不啟，不悱不發(fā)?！?(4) 床聯(lián)：見第230首注。
(5) 樽倒：傾倒杯子。指飲酒。宋趙長卿《點絳唇梅》：“惟有詩情，猶被花枝惱。金樽倒。共成歡笑。終是清狂少?！彼瘟馈肚餁q》詞：“烏紗頭未白，笑把金樽倒。人爭羨，二十四遍中書考?！绷冶咀鳌伴椎健?，今正。
(6) 嘯傲：放歌長嘯，傲然自得。形容放曠不受拘束。晉郭璞《游仙》之八：“嘯傲遺世羅，縱情在獨往?！?(7) 陽春：謂胡茂才的詩如同陽春歌曲，高雅難和。陽春，見118首注。
(8) 無馀：沒有剩馀。按：“無馀”，烈本作“消除”，張氏藏本作“全荒”，皆非。
荷錢初放亂浮萍1，香霧空蒙月滿庭2。
百尺朱樓閑倚遍3，我心非醉亦非醒4。
注：(1) 明吳寬《夏日園中小適》：“荷錢初放亂浮萍，卻有新條結(jié)翠屏。幾日小園無雨到，莫斟池水入花瓶?！焙慑X：指初生的小荷葉。因其形如錢，故名。宋趙長卿《朝中措首夏》詞：“荷錢浮翠點前溪，梅雨日長時?！?(2) 宋蘇軾《四時詞》：“新愁舊恨眉生綠，粉汗余香在蘄竹。象床素手熨寒衣，爍爍風燈動華屋。夜香燒罷掩重扃，香霧空蒙月滿庭。抱琴轉(zhuǎn)軸無人見，門外空聞裂帛聲。”
(3) 宋晏殊《蝶戀花》：“簾幕風輕雙語燕。午醉醒來，柳絮飛撩亂。心事一春猶未見。馀花落盡青苔院。百尺朱樓閑倚遍。薄雨濃云，抵死遮人面。消息未知歸早晚。斜陽只送平波遠?！庇?，宋歐陽修《蝶戀花》：“簾幕風輕雙語燕。午后醒來，柳絮飛撩亂。心事一春猶未見。紅英落盡青苔院。百尺朱樓閑倚遍。薄雨濃云，抵死遮人面。羌管不須吹別怨。無腸更為新聲斷?！?(4) 唐曹鄴《題舒鄉(xiāng)》：“功名若及鴟夷子，必擬將舟泛洞庭。柳色湖光好相待，我心非醉亦非醒?！?br />
竹柏交加千萬樹。
春事已傷遲暮。
繞屋芙蕖，浮船瓜蔓，夢到山陰去。
動靜陰陽皆有助。
閒居自然堪賦。
佇望停云，吾廬安在，慚詠陶潛句。
一點靈犀，并展相憐惜。
但花下、多妨親未得。
粉淚嬌凝猶滴滴。
哀樂中年，過來應識。
奈又經(jīng)，雨雨風風消盡力。
況滿眼、繁華沈秀色。
路曲輪回聲不寂。
黯省前程，甚時將息。
劫波深。
雙橈小、誰主一舸浮沉。
回首綺霞欲散，暮鎖煙潯。
涉江人杳，香過處、碧展荷襟。
濁浪里、漁樵唱罷，風裊馀音。
倦懷愿托云心。
寄高遠、太虛孤冷長禁。
巒岫偶尋遁跡，未許塵侵。
竹窗邀月，應不負、鶴背清吟。
蝶夢老、飛花拂枕，同醉春陰。
按：【梅云評】飄逸空靈，得坡仙遺世獨立、馮虛御風之致。按：柳七“越娥蕙態(tài)蘭心”，《樂章集》作“越娥蘭態(tài)蕙心”。然宋人此調(diào)，后二字大都為“平平”，如曹勛“歡均鰲禁鹓鸞”，趙長卿“照人雙眼偏明”，無名氏“緣何不與春期”均是也。且宋人為此調(diào)者，平仄較為隨意，與柳七頗有參差。海鷹律遵耆卿，聲循歇指，而不死守其四聲，亦頗合宋賢遺法也。
