詞中起法，不一而足。然以寫景起為多。如歐公之“候館梅殘，溪橋柳細(xì)”，晏同叔之“小徑紅稀，芳郊綠遍”，少游之“梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華”，玉田之“接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船”是也。然此皆平平寫起，尚有高空遠(yuǎn)望，極顯外界偉大之氣象與作者浩蕩之胸襟者。如云：

青煙冪處，碧海飛金鏡。（晁補(bǔ)之《洞仙歌》）

楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。（辛棄疾《水龍吟》）

渺空煙四遠(yuǎn)，是何年、青天墜長(zhǎng)星。（吳文英《八聲甘州》)

山空天入海，倚樓望極，風(fēng)急暮潮初。（張炎《渡江云》）

至東坡《念奴嬌》起云“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”，稼軒《永遇樂(lè)》起云“千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處”，則是將古今興亡之感，盡融入景中也。至詠物則往往從物態(tài)寫起，如徽宗寫杏花，起云“裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注”，梅溪《詠春雪》起云“巧沁蘭心，偷黏草甲，東風(fēng)欲障新暖”，夢(mèng)窗《落梅》起云“宮粉雕痕，仙云墮影，無(wú)人野水荒灣”，玉田寫荷葉起云“碧圓自潔。向淺洲遠(yuǎn)浦，亭亭清絕”皆是。寫人則往往從容貌寫起，唐五代人，多用此法。如飛卿云“蕊黃無(wú)限當(dāng)山額。宿妝隱笑紗窗隔”，端己云“云髻墜，鳳釵垂。髻墜釵垂無(wú)力”，李后主云“云一緺。玉一梭。淡淡衫兒薄薄羅。輕顰雙黛螺”皆是。此外尚有以抒情起者，如方回之“厭鶯聲到枕”，清真之“怨懷無(wú)托”，鵬舉之“怒發(fā)沖冠”，干臣之“悶來(lái)彈鵲”皆是。惟以問(wèn)語(yǔ)起，更表出內(nèi)心之沉痛。如云：

春花秋月何時(shí)了。往事知多少。（李后主《虞美人》） 誰(shuí)道閑情拋棄久。每到春來(lái)，惆悵還依舊。（馮延巳《蝶戀花》）

明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。（蘇軾《水調(diào)歌頭》）

更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。（辛棄疾《摸魚兒》）

此種起法，是從千回百折之中，噴薄而出。故包含悔恨、憤激、哀傷種種情感，讀之倍覺(jué)警動(dòng)。又有以敘事直起者，如李中主之“手卷真珠上玉鉤”，飛卿之“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”皆是。更有從聞聲寫起者，如子野云“數(shù)聲韙鴂。又報(bào)芳菲節(jié)”，介甫云“別館寒砧，孤城畫角。一派秋聲人寥廓”，魯逸仲云“風(fēng)悲畫角，聽單于三弄落憔門”，白石云 “空城曉角。吹人垂楊陌”皆是。