詞集句以成節(jié)，集節(jié)以成片。有單片無(wú)換頭者，有兩片、三片、四片者，而以兩片為最普遍。大抵每一韻，即是一節(jié)。節(jié)與節(jié)之間，最要脈絡(luò)分明，層次井然。無(wú)論小令、長(zhǎng)調(diào)，莫不皆然。特長(zhǎng)調(diào)更須前后調(diào)度，布置周密。例如溫飛卿《菩薩蠻》云：

小山重疊金明滅。鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)娥眉。弄妝梳洗遲。?照花前后鏡?；娼幌嘤?。新貼繡羅襦。雙雙金鷓鴣。

通篇寫(xiě)閨怨，層次極清，章法極密。首句寫(xiě)繡屏掩映，可見(jiàn)環(huán)境之富麗。次句寫(xiě)鬢絲撩亂，可見(jiàn)人未起之容儀。三、四兩句敘事，畫(huà)眉梳洗，皆事也。然“懶”字、“遲”字，又兼寫(xiě)人之情態(tài)?！罢栈ā眱删涑猩?，言梳洗停當(dāng)，簪花為飾， 愈增艷麗。末句言更換新繡之羅衣，忽睹衣上有鷓搗雙雙， 遂興孤獨(dú)之哀與膏沐誰(shuí)容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懶畫(huà)眉、遲梳洗者，皆因有此一段怨情也。文情含蓄，無(wú)一字虛設(shè)。長(zhǎng)調(diào)如柳耆卿《雨霖鈴》云：

寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。?多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，待與何人說(shuō)。

此寫(xiě)別情，兼渾厚綿密之長(zhǎng)。而中間層層敘述，亦一絲不亂。起三句，點(diǎn)明時(shí)地景物，蓋從未別時(shí)寫(xiě)起，已凄然欲絕。長(zhǎng)亭已晚，雨歇欲去，此際不聽(tīng)蟬鳴，已覺(jué)心碎，況蟬鳴凄切乎?！岸奸T”兩句，寫(xiě)?zhàn)T別時(shí)之心情，極委婉，欲飲無(wú)緒，欲留不能，悵惘昂極。“執(zhí)手”兩句，寫(xiě)臨分時(shí)之情 事，更是傳神之筆?！澳钊トァ眱删?，推想別后所歷之境。以上文字，皆郁結(jié)蟠屈，至此乃凌空飛舞，信有如馮夢(mèng)華所謂“曲處能直，密處能疏”也。換頭重筆另開(kāi)，嘆從來(lái)離別之可哀。“更那堪”句，推進(jìn)一層，言己之當(dāng)秋而悲，更甚于常情?！敖裣眱删?，又推想酒醒后所歷之境，惝恍迷離，麗絕凄絕?！按巳ァ眱删洌葡雱e后經(jīng)年之寥落。“便縱有”兩句，仍從此深入，嘆相期之愿難諧，縱有風(fēng)情，亦無(wú)人可說(shuō)，馀恨無(wú)窮，馀味不盡?？v觀溫、柳二家之作，可知小令宜含蓄，令人得言外之意為佳。長(zhǎng)調(diào)則尤重布局，首尾換頭，皆須勻稱。唐宋名作甚多，難以悉舉，但無(wú)不脈絡(luò)明晰，歸于渾成自然。