○長(zhǎng)亭怨慢

姜夔漸吹盡枝頭香絮

“時(shí)”字湊“不會(huì)得”三字，呆?！皶伞倍?，口氣不雅?！爸弧弊忠烧`，“只”字喚不起“難”字。白石人工煉特至，此一二筆，容是率處。

○丁子妝慢

張炎白浪搖天

“楊花點(diǎn)點(diǎn)是春心，替風(fēng)前、尤花吹淚”，此詞家李長(zhǎng)吉嘔心得來(lái)，必如是，方可謂之造句。嘔心之句妙在絕不傷氣。此其奪胎于堯章也，其馀諸公便不能。

○聲聲慢

周密燕泥沾粉

有章、蘇在前，自難求勝。此但以清便取臻，已是名作。

○慶清朝慢

王觀調(diào)雨為酥

玉林云：“風(fēng)流楚楚，詞林中之佳公子也?！比徊豢蔁o(wú)一，不可有二，學(xué)步則非。韶美輕俊，恐一轉(zhuǎn)便入流俗，故詞先辨品。

○揚(yáng)州慢

姜夔淮左名都

“無(wú)奈苕溪月，又喚我扁舟東下”，是喚字著力?！岸臉蛉栽?，波心蕩，冷月無(wú)聲”，是蕩字著力。所謂一字得力，通首先采，非煉字不能然，煉亦未易到。

○暗香

姜夔舊時(shí)月色

落筆得“舊時(shí)月色”四字，便欲使千古作者皆出其下。詠梅嫌純是素色，故用“紅萼”字，此謂之破色筆。又恐突然，故先出“翠尊”字配之。說(shuō)來(lái)甚淺，然大家亦不外此。用意之妙，總使人不覺(jué)，則烹鍛之工也。美成花犯云：“人正在、空江煙浪里。”堯章云：“長(zhǎng)記曾攜手處，千壓，西湖寒碧?！眻蛘滤悸罚瑓s是從美成出，而能與之埒，由于用字高，煉句密，泯其來(lái)蹤去跡矣。

○慶天長(zhǎng)慢

周邦彥條風(fēng)布暖

空淡深遠(yuǎn)，較之石帚作，寧復(fù)有異。石帚專得此種筆意，遂于詞家另開(kāi)宗派。如“條風(fēng)布暖”句，至石帚皆淘洗盡矣。然淵源相沿，固是一祖一禰也。

○珍珠簾

吳文英密沈爐暖馀煙裊

用筆拗折，不使一猶人字，雖極周嵌，復(fù)有靈氣行乎其間。今之治詞者，高手知師法姜、史，夢(mèng)窗一種，未見(jiàn)有取涂涉津者，亦斯道中之廣陵散也。首句從歌舞處寫，次句便寫入聞簫鼓者。前半賦題已竟，后只嘆惋發(fā)巳［巳當(dāng)作己。］意，恐忘卻本意，再用“歌紈”二字略一點(diǎn)映，更不重犯手。宋人詞布局染墨多是如此。

○玲瓏四犯

姜夔疊鼓夜寒

字句與前數(shù)調(diào)異而名同。

張炎流水人家

諸作異姜詞，當(dāng)別是一調(diào)。其馀句法參差，多不一律，襯字亦隨意可使。彼固執(zhí)言詞者，都無(wú)是處。

○陌上花

張翥關(guān)山夢(mèng)里歸來(lái)

元詞，張仲舉為工，然無(wú)刻入之句。

○瑣窗寒

張炎亂雨敲春

此春雨也，熨貼流轉(zhuǎn)乃爾。前結(jié)十三字，皆單字領(lǐng)下十二字。作五四四句法，此破作七六句，未嘗不可諷詠，恐執(zhí)譜者必廢是詞矣。

○繞佛閣

周邦彥暗塵四斂

一刻吳文英。玩其筆意，亦頗似夢(mèng)窗。然“望中迤邐”、“浪春燈”，則多屬美成本色語(yǔ)。

○萬(wàn)年歡

史達(dá)祖兩袖梅風(fēng)

如此詞起結(jié)，始當(dāng)?shù)谩吧隆倍帧?/p>

○高陽(yáng)臺(tái)

蔣捷苑轉(zhuǎn)憐香

前后結(jié)三字句，或韻或不韻。后段起句，或七字或六字。六字者用韻，七字多不韻。若執(zhí)一而論，將何去何從。意者宮調(diào)不當(dāng)凌雜，而字句或可參差。今既已不被管弦，徒就字句以繩，詞雖自詫有獨(dú)得之解，吾未敢以為合也。

○東風(fēng)第一枝

史達(dá)祖草腳愁蘇

史之遜姜，有一二欠自然處。雕鏤有痕，未免傷雅，短處正不必為古人曲護(hù)。意欲靈動(dòng)，不欲晦澀。語(yǔ)欲穩(wěn)秀，不欲纖佻。人工勝則天趣減，梅、夢(mèng)窗自不能不讓白石出一頭地。

○解語(yǔ)花

周密晴絲ア

前段“得”字韻七字句，美成作上三下四，草窗作上四下三。后段“的”字韻九字句，美成作上五下四，草窗作上四下五。結(jié)句“立”字韻，美成破作三句，則三、四、五，草窗作兩句，則七字、五字。此類不可勝舉。虛心折衷自見(jiàn)，無(wú)用俗說(shuō)之紛紛也。

張炎行歌趁月

玉田此調(diào)，與美成一一吻合。前段“蕊枝嬌小”，后段“舊愁空杳”，與美成“桂華流瓦”、“鈿車羅帕”，似皆是用韻。前后人亦有確定不移者。但在今日，惟主詞工，不得遂因此而廢彼耳。

○念奴嬌

蘇軾大江東去

坡公才高思敏，有韻之言多緣手而就，不暇琢磨。此詞膾炙千古，點(diǎn)檢將來(lái)，不無(wú)字句小疵，然不失為大家。詞綜從容齋隨筆改本，以“周郎”、“公瑾”傷重，“浪聲沉”較“淘盡”為雅。予謂“浪淘”字雖粗，然“聲沉”之下不能接“千古風(fēng)流人物”六字。蓋此句之意全屬“盡”字，不在“淘”、“沉”二字分別，至于赤壁之役，應(yīng)屬“周郎”，“孫吳”二字反失之泛。惟“了”字上下皆不屬，應(yīng)是湊字?！罢勑Α本渖趼?，其他句法伸縮，前人已經(jīng)備論。此仍從舊本。正欲其瑕瑜不掩，無(wú)失此公本來(lái)面目耳。

○湘月

張炎行行且止

字?jǐn)?shù)平仄同，而調(diào)名各異。且白石創(chuàng)之，玉田效之，必非無(wú)謂。然今之言調(diào)者雖好生枝節(jié)，對(duì)此茫然，亦無(wú)說(shuō)以處，不得不強(qiáng)比而同之，于是湘月之譜仍是念奴嬌，大堪失笑。故予謂不當(dāng)以四聲平仄言詞者，此是其明證也。魏晉以前，無(wú)有四聲，而漢之樂(lè)府自若，未聞其時(shí)協(xié)律者，鮮所依據(jù)也。故平仄一法，僅可為律詩(shī)言耳。至于詞、曲，當(dāng)論開(kāi)闔、斂舒、抑揚(yáng)、高下，一字之音，辨析入微，決非四聲平仄可盡。猶見(jiàn)里中一前輩，以傳奇擅長(zhǎng)，妙嫻音律，每填一曲竟，必使老優(yōu)展轉(zhuǎn)歌之。若歌者云有未協(xié)，不憚屢易，必求其妥。作曲之時(shí)，何嘗不照平仄填定，一入歌喉，輒有不宜，蓋以字有陰陽(yáng)清濁，非四聲所能該括。故上聲一字不合，易十?dāng)?shù)上聲字，有一合者。去聲一字不合，易十?dāng)?shù)去聲字，有一合者。即今昆曲可通于宋詞，豈得以依聲填字，便云毫發(fā)無(wú)憾乎。宋詞久不談宮調(diào)，既已失考，今之作者，取其長(zhǎng)短淋漓、曲折盡致，小有出入，無(wú)損其佳。湯臨川云：“此案頭之書，非臺(tái)上之觀。”傳奇且持此論，況于詞調(diào)去宋數(shù)百年，彼此同一不知，何必曲為之說(shuō)。前此任意游移者，固為茫昧，近日以四聲立譜者，尤屬妄愚。彼自詫為精嚴(yán)，吾正笑其淺鄙。既歷詆古人，盡掃時(shí)賢，皆謂之不合調(diào)，不知彼所自謂合調(diào)者，果能悉入歌喉，一一指陳其宮調(diào)乎。因白石湘月詞，聊發(fā)此意，作者當(dāng)無(wú)墮譜家云霧中也。