○桂枝香

唐玨松江舍北

詠蟹諸作，多是說人食蟹，惟此調(diào)不偏枯，“西風有恨無腸斷”，此一警語足矣。此唐義士也，昭陵玉匣數(shù)首，并沉痛傷懷，非復(fù)宋人。此君詩詞，俱參上流，不獨高節(jié)。

○木蘭花慢

盧祖皋汀蓮凋晚艷

三調(diào)甚平，然不敗目。

○水龍吟

蘇軾似花還似非花

水龍吟末后十三字，多作五四四，此作七六，有何不可。近見論譜者于“細看來不是”及“楊花點點”下分句，以就五、四、四之印板死格，遂令坡公絕妙好詞不成文理。起句入魔，“非花”則又“似”，不成句也?！皰伡野贰彼淖智费??！熬Y”字趁韻，不穩(wěn)?！皶詠怼币韵?，真是化工神品。

蘇軾楚山竹如云

非無字面蕪累處，然豐骨畢竟超凡。玉田云“清麗舒徐”，未敢輕議也。

王沂孫世間無此娉婷

荼蘼如何寫，直合淺淺許。海棠尤難著色。不離不即，已在個中。遇棘手題，當思所變計。二調(diào)頗堪玩味。［按：與盧祖皋蕩紅流水無聲合評。］

張炎仙人掌上芙蓉

玉田此調(diào)不見作手，才到蒲江、竹屋之間。

○憶舊游

周邦彥記愁橫淺黛

“舊巢”下，如琴曲泛音，盡而不盡。美成詞是此等筆意處最難到，玉田亦似十分模擬者。

○喜遷鶯

劉一止曉光催角

前半曉行，景色在目，雖不及竹山之工，正是雅詞。

○宴清都

周邦彥地僻無鐘鼓

美成詞，乍近之覺疏樸苦澀，不甚悅口。含咀之久，則舌本生津。

○曲游春

施岳畫舸西泠路

此調(diào)前片既似吳君特，后片又似周公瑾，兼撮二家之長。

○齊天樂

張炎分明柳上春風眼

美成如杜，白石兼王、孟、韋、柳之長。與長白石并有中原者，后起之玉田也。梅溪、夢窗、竹山皆自成家，遜于白石，而優(yōu)于諸人。草窗諸家，密麗芊綿，如溫、李一派。玉臺沿至于宋初，而宋詞亦以是終焉。以詩譬詞，亦可聊得其彷佛。

○瑞鶴仙

陸子逸臉霞紅印枕

能如此作情詞，亦復(fù)何傷。

蔣捷紺煙迷雁跡

句意警拔，多由于拗峭，然須煉之精純，始不失于生硬。竹山此詞云：“勸清光，乍可幽窗相照，休照紅樓夜笛?！眽舸霸疲骸皢栭嬮T，自古送春多少。”玉田云：“能幾番游，看花又是明年?！泵钫Z獨立，各不相假借。正不必舉全詞，即此數(shù)語，可長留數(shù)公天地間。［按幽窗相照，照字原詞作伴。］

○澡蘭香

吳文英盤絲系腕

亦是午日應(yīng)有情事，但筆端幽艷，如古錦爛然。

○金盞子

蔣捷練月縈窗

“佩鸞”有作“佩款”者，“佩鶯”不葉，“佩款”不可解。初見之周繢滿眼，細按則清氣首尾聲貫澈。陳言習語，吐棄一切，與夢窗相似，又別是一種。大抵亦自美成出，但字字作意。

○綺羅香

史達祖做冷欺花

無一字不與題相依，而結(jié)尾始出“雨”字，中邊皆有。前后兩段七字句，于正面尤著到。如意寶珠，玩弄難于釋手。

張炎萬里飛霜

對句八字起，已關(guān)住紅葉，下用“楓冷吳江”點明，“斜陽”句，略寫高絕。后段“衰顏借酒”是襯法，“回風”二句，狀丹楓之神，結(jié)句，反映安音頓句，極其妥貼，而思路更入微。

○二郎神

呂渭老西池舊約

此調(diào)九十八字，與諸調(diào)異。

○拜星月慢

周密膩葉陰清后段步驟美成，并學堯章用字，可見當日才人降心折服大家。此道必有源流，不諱因襲，徒欲倔強自雄，應(yīng)是尉佗未見陸生耳。

○永過樂

蘇軾明月如霜

“野云孤飛，為無跡”，石帚之詞也。此詞亦當不愧此品目，僅歡賞“燕子樓空”十三字者，猶屬附會淺夫。

辛棄疾千古江山

升庵云：稼軒詞中第一。發(fā)端便欲涕落，后段一氣奔注，筆不得遏。廉頗自擬，慷慨壯懷，如聞其聲。謂此詞用人名多者，當是不解詞味。