清真渾厚，正于鉤勒處見。他人一鉤勒便刻削，清正愈鉤勒，愈渾厚。 耆卿镕情入景，故淡遠(yuǎn)。方回镕景入情，故秾麗。
少游最和婉醇正，稍遜清真者辣耳。少游意在含蓄，如花初胎，故少重筆。然清真沈 痛至極，仍能含蓄。
子野清出處、生脆處，味極雋永，只是偏才，無大起落。
晏氏父子，仍步溫、韋；小晏精力尤勝。
西麓宗少游，徑平思鈍，鄉(xiāng)愿之亂德也。
蘇、辛并稱。東坡天趣獨(dú)到處，殆成絕詣，而苦不經(jīng)意，完璧甚少。稼軒則沈著痛快 ，有轍可循，南宋諸公，無不傳其衣缽，固未可同年而語也。稼軒由北開南；夢窗由 南追北：是詞家轉(zhuǎn)境。
韓、范諸巨公，偶一染翰，意盛足舉其文，雖足樹幟，故非專家；若歐公則當(dāng)行矣。
白石脫胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕：蓋二公皆極熱中，故氣味吻合。辛寬 姜窄：寬，故容穢；窄，故斗硬。
白石號為宗工，然亦有俗濫處（《揚(yáng)州慢》：準(zhǔn)左名都，竹西佳處）、寒酸處（《法 曲獻(xiàn)仙音》：象筆鸞箋，甚而今不道秀句）、補(bǔ)湊處（《齊天樂》：邠詩溫與，笑蘺 落呼燈，世間兒女）、敷衍處（《凄涼犯》追念西湖上半闋）、支處（《湘月》：舊 家樂事誰?。?、復(fù)處（《一萼紅》：翠藤共，閒穿徑竹，記曾共西樓雅集），不可不 知。
白石小序甚可觀，苦與詞復(fù)。若序其緣起，不犯詞境，斯為兩美已。
竹山有俗骨，然思力沈透處，可以起懦。碧山胸次恬淡，故黍離、麥秀之感，只以唱 嘆出之，無劍拔弩張習(xí)氣。
詠物最爭托意隸事處，以意貫串，渾化無痕，碧山勝場也。
詞以思、筆為入門階陛，碧山思、筆，可謂雙絕。幽折處，大勝白石，惟圭角太分明 ，反覆讀之，有水清無魚之恨。
梅溪才思，可匹竹山。竹山粗俗，梅溪纖巧。粗俗之病易見；纖巧之習(xí)難除，穎悟子 第，尤易受其熏染。余選梅溪詞，多所割愛，蓋慎之又慎云。梅溪好用偷字，品格便 不高。
玉田才本不高，專恃磨礱雕琢，裝頭作腳，處處妥當(dāng)，后人翕然宗之。然如《南浦》 之賦春水，《疏影》之賦梅影，逐韻湊成，豪無脈胳，而戶誦不已，真耳食也！其他 宅句安章，偶出風(fēng)致，乍見可喜，深味索然者，悉從沙汰。
筆以行意也，不行須換筆，換筆不行，便須換意。玉田惟換筆，不換意。
皋文不取夢窗，是為碧山門徑所限耳。夢窗立意高，取徑遠(yuǎn)，皆非馀子所及。惟過嗜 饾饤，以此被議。若其虛實(shí)并到之作，雖清真不過也。
竹屋、蒲江并有盛名。蒲江窘促，等諸自鄶；竹屋硁硁，亦凡聲耳。
草窗鏤冰刻楮，精妙絕倫；但立意不高，取韻不遠(yuǎn)，當(dāng)與玉田抗行，未可方駕王、吳 也。
北宋主樂章，故情景但取當(dāng)前，無窮高極深之趣。南宋則文人弄筆，彼此爭名，故變 化益多，取材益富。然南宋有門徑，有門徑，故似深而轉(zhuǎn)淺；北宋無門徑，無門徑， 故似易而實(shí)難。初學(xué)琢得五七字成句，便思高揖晏、周，殆不然也，北宋含蓄之妙， 逼近溫、韋；非點(diǎn)水成冰時，安能脫口即是？
周、柳、黃、晁皆喜為曲中俚語，山谷尤甚，此當(dāng)時之軟平勾領(lǐng)，原非雅音。若托體 近俳，而擇言尤雅，是名本色后語，又不可抹煞矣。
雅俗有辨，生死有辨，真?zhèn)斡斜?，真?zhèn)斡入y辨。稼軒豪邁是真，竹山便偽；碧山恬退 是真，姜、張皆偽。味在酸咸之外，未易為淺嘗人道也。
詞筆不外順、逆、反、正，尤妙在復(fù)、在脫。復(fù)處無垂不縮，故脫處如望海山，三山 妙發(fā)。溫、韋、晏、周、歐、柳，推演盡致；南渡諸公，罕復(fù)從事矣。
〔東〕〔真〕韻寬平?！仓А场蚕取稠嵓?xì)膩，〔魚〕〔歌〕韻纏綿，〔蕭〕〔尤〕韻 感慨，各有聲響，莫草草亂用。
陽聲字多則沈頓，陰聲字多則激昂，重陽間一陰，則柔而不靡，重陰間一陽，則高而 不危。
韻上一字最要相發(fā)?；蚓瓜噘N，相其上下而調(diào)之，則鏗鏘諧暢矣。
紅友極辨〔上〕〔去〕，是已?！采稀场踩搿骋嘁吮妫骸踩搿晨纱踩ァ?，〔上〕不 可代〔去〕，〔入〕之作〔平〕者無論矣。其作〔上〕者可代〔平〕，作〔去〕者斷 不可以代〔平〕?！财健场踩ァ呈莾啥耍骸采稀秤伞财健扯踩ァ?，〔入〕由〔去 〕而之〔平〕。
〔上〕聲韻，韻上應(yīng)用仄字者，〔去〕為妙。〔去〕〔入〕韻，則〔上〕為妙?！财?〕聲韻，韻上應(yīng)用仄字者，〔去〕為妙，〔入〕次之。疊則聱牙，鄰則無力。
雙聲疊韻字，要著意布置，有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處。重字則既雙且疊，尤宜斟 酌。如李易安之〔凄凄慘慘戚戚〕三疊韻、六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。
硬字軟字宜相間，如《水龍吟》等俳句尤重。
領(lǐng)句單字，一調(diào)數(shù)用，宜令變化渾成，勿相犯。
一領(lǐng)四五六字句，上二下三、上三下二句，上三下四、上四下三句，四字平句，五七 字渾成句，要合調(diào)無痕；重頭疊腳，蜂腰鶴膝，大小韻，詩中所忌，皆宜忌字。
積字成句，積句成段，最是見筋節(jié)處。如《金縷曲》中第四韻，煞上則妙，領(lǐng)下則減 色矣。
吞吐之妙，全在換頭煞尾。古人名換頭為〔過變〕，或藕斷絲連，或異軍突起，皆須 令讀者耳目振動，方成佳制。換頭多偷聲，須和婉。和婉則句長節(jié)短，可容攢簇。煞 尾多減字，須峭勁。峭勁則字過音留，可供搖曳。
文人卑填詞小道，未有以全力注之者。其實(shí)專精一二年，便可卓然成家。若厭難取易 ，雖畢生馳逐，費(fèi)煙楮耳！余少嗜此，中更三變，年逾五十，始識康莊。自悼冥行之 艱，遂慮問津之誤；不揣挽陋，為察察言。退蘇進(jìn)辛，糾彈姜、張。剟刺陳、史，芟 夷廬、高，皆足駭世。由中之誠，豈不或亮？其或不亮，然余誠矣！
■向次《詞辨》十卷，一卷起飛卿為正。二卷起南唐后主為變。名篇之稍有疵累者為 三四卷。平妥清通才及格調(diào)者為五六卷。大體紕繆、精彩間出為七八卷?！侗臼略~話 》為九卷。庸選惡札迷誤后生、大聲疾呼以昭炯戒為十卷。既成，寫本付田生。田生 攜以北，附糧艘行，衣袽不戒，厄于黃流，既無副本，惋嘆而已。爾后稍稍追憶，僅 存正變兩卷，尚有遺落。頻年客游，不及裒集補(bǔ)緝，恐其久而復(fù)失，乃先錄付刻，以 俟將來。于虖，詞小技也，以一人之心思才力，進(jìn)退古人，既未必盡無遺憾，而尚零 落，則述錄之難為何如哉。介存又記。
